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去“侠”强“情”,国产仙侠剧的罗曼蒂克消亡史

娱乐天地2023-05-06 18:44:030

2005年1月24日,内地第一部仙侠玄幻剧《仙剑奇侠传一》上星播出。15年后,号称展现十生虐恋的仙侠巨制《三千鸦杀》在网络上斩获佳绩,与此同时,《琉璃美人煞》、《且听凤鸣》等剧也被看作预定爆款。

仙侠剧市场的繁荣,也将一个令人忧心的事实摆在台面—仙侠剧再火、数量再多也掩盖不了它的内容弊病,仙侠剧沦为古装神话剧,侠的元素被剔除,只剩下一个字—爱。

准确来说,现在的仙侠剧须改称为仙恋剧,它虽然依旧援引了神话母题,但只是把它当成一个故事背景。譬如《三千鸦杀》,编剧没有搭建一个完整的世界观,仅用上古传说中的名剑、神器作为男女主情感转折的“虐点”,我们看不到人物的成长与反叛。

我命由我不由天的主题被爱情至上的思想取代,侠义旁落,只写一己悲欢,再无仙侠剧该有的其他养料。

弱“侠”强“情”,此为仙侠剧没落的症结所在。

何为仙侠?其实它的内核与武侠文化别无一二,均强调侠义精神,只不过前者杂糅了东西方神话传说,带有玄幻色彩。

按照学者王海洲所说,侠的指向并不统一,也并非一成不变的伦理概念。不同的朝代,皆有不同的侠文化解读,像魏晋崇尚游侠,仙侠在民国时期由还珠楼主发扬光大,在他的笔下,义侠为主,总结就是匡扶众生,情谊更是情义,且主角全是生活在底层的普通人。

内地仙侠剧的开山之作《仙剑一》则以小混混李逍遥的成长轨迹为故事主线,这这里,主角团们不是神,而是人,所以他们有人的弱点,如贪生怕死、爱占小便宜。

随后的《仙剑三》,男主换成了不起眼的景天,编剧将三生三世的概念引进,无论是第一世为神的飞蓬,还是第二世为王子的龙阳,都不是真正的主角,最终需要第三世的平凡人来拯救苍生。把仙人的所向披靡弱化,强调人的努力,将侠义最大化。

《仙剑》系列剧用超凡的想象力,构建了一个侠的乌托邦,因此成为观众心中无法忘怀的经典。

2010年后,从女性视角出发的电视剧越来越多。以《花千骨》和《三生三世十里桃花》为肇始,女性价值观嵌入仙侠剧中。赵丽颖主演的《花千骨》旨在讲述花千骨与师父白子画之间不被世人所容的禁忌之恋,爱与压抑,斗争与反抗,个人的情绪放大,且主要角色不再是平平凡凡的人类,花千骨为世上最后一个神。

《三生三世十里桃花》引入《山海经》,将目光对准仙界,主角们换成彻彻底底的神,拯救苍生换为维持六界和谐,仙侠剧中的传统侠义价值观随之发生嬗变,去侠气,去人性蔚然成风,正邪界限分明,神魔大战拖泥带水。

去侠气在仙侠剧中有两种表现方式,第一层面就是酣畅淋漓的打戏,真实的打斗场面骤减。第二,经典仙侠剧里的济世救民、锄强扶弱、惩恶扬善等元素边缘化。

除《古剑奇谭》、《轩辕剑之天之痕》等由古早游戏改编的仙侠IP剧继续以侠义为主题外,大多数仙侠剧弱化侠义,强调情爱。《花千骨》里的白子画专注于个人的生死劫,女主小骨的愿景是留在师父身边。《十里桃花》不讨论善恶,反派擎苍不过是个符号化的人物,白浅与夜华、素锦三人的情感纠葛逃不开套路化叙事。

另外,主角团们纷纷摒弃侠者身份,从《花千骨》到《三千鸦杀》,它们虽都打着仙侠剧的旗号,但剧中没有人身为侠者。而李逍遥从一开场便告诉大家,自己有一个梦想—要做名扬青史的大侠,景天表面上放浪不羁,实际上多次以侠客自居。

像《香蜜沉沉烬如霜》本质上是古装爱情剧,与仙侠二字相去甚远,主角旭凤的行为动机皆围绕女主锦觅展开,唯独男二为母族鸣不平,对抗天帝的行径有侠的精神。

当主角全部仙人化后,正反派逐渐脸谱化,立场之争成为表现善恶的着力点,可是主角们也因此失去了思考的能力,在神话世界里,隐去侠气。《十里桃花》中的夜华执著于白浅的前生今世,对他而言,情比天大。上神白浅亦会为了百世情伤留恋人间迟迟不返。

全剧氤氲在怅然若失、爱而不得、日思夜想的愁绪中,琼瑶式言情在仙侠剧中得以复苏。侠客逍遥何去寻,情郎夜华赫然纸上。

仙侠剧从不排斥爱情,《仙剑一》中李逍遥与灵儿、林月如的感情贯穿全剧,但是他们的爱情不掺杂其他,爱让三人皆得到了成长,灵儿、逍遥扛起拯救南诏的责任,月如葬身锁妖塔亦无怨无悔。

那时候,守护与牺牲是仙侠剧的爱情观。而现在,之所以仙侠剧会演变成仙恋剧,就在于主角处理爱情的方式发生了明显的改变。

像《香蜜沉沉烬如霜》,编剧以情为蜜糖,将三生的爱恋燃成世世的执念。然而,这份至死不渝的爱情却充满背叛与陷阱。主人公将痴恋奉为主旨,可又不愿意作出让步与牺牲。花千骨为了救师父,置天下苍生不顾,以自我为中心的爱情执念实际上是爱情幻象中的自我美化。

观众们在为这些痴男怨女的爱情感动之余,难道不会认为这类“为爱而爱、为虐而虐”的设定或多或少有些为赋新词强说愁吗?

总结来说,仙侠剧的没落在于价值取向层面的浅薄化,而同质化、娱乐化加速了仙侠剧的消亡。

其实,褪去神话的外衣,仙侠世界关注小人物的成长,它不应该局限在言情、修仙、逆袭、轮回的模式化叙事中,相反从天上到人间,从神仙到凡人,它宣扬的应是侠之大者、为国为民的普世价值观。

对影视艺术来讲,思想与价值观念是它的灵魂,也是它能长存的核心。仙侠剧何时能重放光芒,关键在于创作者对侠义二字的把握。

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