《清平乐》：“求求你，学学《大唐情史》”

“我们都是被时代误伤的人”，此乃《孤城闭》原著中欧阳修最后的独白，舍弃自我欲念成全河清海晏、盛世清平，爱恨嗔痴不是错，错在生于封建社会。

作者米兰Lady很爱宋文化，以致于不忍心批判制度之恶，仅用“误伤”一词揭露徽柔公主与内侍梁怀吉的悲剧。

“怀吉，我们都被困在这里了”，整部小说多次出现这句话，谁能想到高高在上的公主却不能随心所欲地选择自己的婚姻，正如书中的曹皇后所言：“你是公主，是天下的表率”。

被困在城中，求而不得，徽柔与怀吉的结局注定以悲剧收场，一声声的“还我怀吉”伴着回忆中的“公主是怎样的妹妹，怀吉就喜欢怎样的妹妹”化为一地叹息。

假设《清平乐》按照原著来拍的话，就不会逼退那么多书粉，当徽柔、怀吉的故事成为整部剧的陪衬时，这个故事仿佛已于原著无关，或许剧方改名就是意识到这一点，但他们既想要展现仁宗时期的清平安乐，又不肯放弃“孤城闭”的概念。

别扭！实在别扭。

纵然正午阳光钟爱家国天下题材，把视角换为帝王无可厚非，可是既然编剧选择继续挖掘压抑的情感，就不该一方面歌颂君王的功绩，一方面讲述宫廷牢笼下爱情的抗争。

学者吴钩曾发文表示，如果我来拍《清平乐》，将只讲朝堂，直接砍掉徽柔、怀吉的爱情线；而《清平乐》显然过于贪心，它想拍《贞观长歌》，又想拍《大明宫词》，结果造成两不像。

不过，要笔者说《清平乐》就不应该把主角换成仁宗与曹皇后，徽柔与怀吉做主角并不是背离宏大叙事，以小见大反而更有杀伤力。

而18年前的《大唐情史》绝对是最佳范例，高阳公主与辩机之间超乎常规的爱情，在那个极度开放的唐朝竟也不为世人所容。

准确说，高阳公主与辩机和尚的不伦之恋，从不出现在《旧唐书》上，直到仁宗时期的《新唐书》才加上了这么一笔，真实度有待考证。然而，《大唐情史》却用这个故事狠狠地抨击了人性与制度。

奈何徽柔与怀吉这段真实的爱情悲剧却在《清平乐》中被冲淡。

《大唐情史》不是简单意义上的言情剧，它从女性视角出发，去窥视唐王朝。

女主角高阳（沈傲君饰演）是帝国最尊贵的公主，她不能、不需参与君权的争斗，只能冷眼旁观，看着兄长们斗得你死我活。

朝堂之争，君王的野心，手足的戕害，贞观盛世之下，多少人为之付出生命的代价。

全剧主次分明，前朝斗争与后宫密不可分。一个个名臣将相不是走马观花般的露个脸罢了，直言劝谏、至死不休的魏征，玩弄权术的长孙无忌，恪守道德的房玄龄。

后宫之中，贤良淑德的长孙皇后，节烈忠贞的玳姬，美貌多愁的杨妃，全剧用32集的笔墨讲述了唐太宗在位23年间发生的宫闱之变。

对比《清平乐》，已播出37集，重要角色徽柔还没有长大，节奏非常之慢。

抛开复杂的朝野之争，《大唐情史》以情动人，用情字贯穿全剧。高阳美丽又高傲，直到皇兄李承乾告诉她并非嫡女，而是玄武门事变留下的“不伦恋果实”，年幼的她在心中筑起一道墙。

看见生母玳姬被关在冷宫之中，高阳越发觉得自己也被困在孤城里，爱她宠她的李世民，怜她护她的李恪，一个是大唐的天子，一个是大唐的吴王，没有人可以按照自己的意愿去行事。

所以，当吐蕃求亲、长孙嫱儿求娶时，高阳想都没想轻易答应，因为她渴望自由。

而后，文成公主代替高阳出嫁吐蕃，她站在马车上微笑地向亲人们挥手道别，转瞬低头间划过一丝难过的情绪。

公主又怎样？还是牺牲品！

爱上辩机是高阳的宿命，也是因为两人灵魂深处对自由皆有所向往，难怪高阳会说辩机，看见你就像照镜子一般。初恋吴王畏于人言不敢爱她，房遗直为了房家的脸面放弃爱她，唯独辩机真心接纳她。

这三段感情正好对应《清平乐》中的徽柔，曹评怕遭忌惮选择离弃，李玮满心欢喜地娶来公主，却发现徽柔的心根本不在自己身上，困在皇家的婚姻中，何尝不是所有人的孤城闭呢？

怀吉同辩机一样，他爱公主，跳脱伦理纲常之外，当世俗理智无法压抑人性时，冲破所谓的道德线后，社会就会施予惩罚。而他与徽柔的爱恋本身就是对“仁孝”宋朝的反叛。

管中窥豹，虽然不知米兰Lady是否深受《大唐情史》的影响，但可以肯定的是她想要通过帝女的婚恋悲剧透视整个宋王朝，那是一场时代布下的无解死局。

这番立意并不局限在小情小爱之中，《孤城闭》真不应该改成《清平乐》。

我为夫人寸心如狂。

公主，皇上可曾处罚你？他不准我爱，这难道还不够吗？

《大唐情史》的台词语言没有放弃古典诗词的美感，同时又添加现代诗歌的直白与浪漫，极具感染力。

高阳与辩机欢好的第二天，辩机说：“昨天的太阳照耀我，今天的太阳燃烧我”。

辩机被处以腰斩，他说生往异灭，此乃万物必须要遵循的。

既有力地传达人物的思想，又让观众欣赏到极致的语言之美，《大唐情史》的台词文艺不拗口，辞藻华丽却又通俗易懂。

《清平乐》的导演用文言文版剧本取代白话文版，想必是要再现台词之美，初衷是好的，但在实际操作中失了重心。

完全照搬古文，既不郎朗上口，又不好理解，用某位网友的话就是：“好的文言文台词直抵人心，差的就只会让观众头晕”。

有人为其辩解，称看不懂《清平乐》的文化水平不高，可是事实上，真正的好作品雅俗共赏，简洁明了。

本以为《清平乐》会再创宫廷美学的新高度，然而，主题不明，台词乏味已成为它的最大缺点。

18年后，反映人性与道德的古装戏已然无处可寻，《大唐情史》早成绝唱。