离谱！曾经演情侣，如今演母子，女明星逃不过“中年魔咒”

文|面包飞满天

编辑|面包飞满天

海清曾在电影展上开玩笑“祈求”导演给中年女演员机会，还自嘲比胡歌便宜又好用，希望导演能多用用她们。

这番言论一出，观众为之心疼。

明明是同样年纪，男演员还在演霸道总裁，而女演员却被迫扮演妈妈角色，实在太不公平。

还有些明明曾经还演过情侣，可再次合作却成了“母子”。

«——【·朱一龙和王艺瞳·】——»

朱一龙2009年出道，王艺瞳也是同期出道，但直到2018年，朱一龙才因出演《知否》突然爆红，之后他在《穿越寒冬拥抱你》《人生大事》等作品中，都展现出了超强的演技。

然而很少人知道，朱一龙和王艺瞳早在2014年就合作过。

那时两人还默默无闻，合作了部家庭剧《家宴》。

朱一龙在剧中饰演了“熊孩子”冯豆子，王艺瞳饰演他的女朋友毛毛，两人在剧中经历了诸多波折，最终走到了一起。

就在大家还对他们的印象是萌萌少年情时，两人的关系竟然“逆生长”了——从情侣变成了母子!

同年两人又合作了《情定三生》，王艺瞳变成了朱一龙的丈母娘。

2016年，两人又联手出演了《新萧十一郎》和《新边城浪子》，朱一龙成了王艺瞳的半个儿子和养子，当时王艺瞳才30多岁，就掉进了“妈妈圈”，实在令人惋惜。

«——【·苗圃和罗晋·】——»

2003年，《穆桂英挂帅》热播，苗圃和罗晋的CP“穆罗CP”火遍大江南北。

两人在剧中塑造出经典的才子佳人，传出绯闻，引发了观众无限遐想。当时的人气不亚于如今的“棣欣引力”和“吴露可逃”。

九年后，2012年，苗圃和罗晋再次合作古装剧《鹤唳华亭》。让观众惊讶的是，罗晋继续饰演男主角，而苗圃却变成了他的母亲角色。

仅仅九年时间，两人从情侣变成了母子，剧情颠覆太大，难免让人唏嘘。

更让人震惊的是，罗晋和苗圃的年龄差只有4岁，配母子实在有些勉强。

其实，在《穆桂英挂帅》之后，苗圃就销声匿迹一段时间，等她再次现身时，资源已经严重下滑。

随后，在《传家》中，她又被安排饰演秦岚的妈妈角色，而两人的年龄仅相差2岁，这让许多观众为苗圃喊冤，觉得太过分了。

在《骊歌行》中，她的角色地位又下降到许凯、李一桐的长辈，中生代女演员能做的无非就是两件事:要么像秦岚那样通过保养维持容貌永葆少女，要么就只能像苗圃那样接受演长辈的安排。

对苗圃来说，她的少女花期太短，在演技巅峰时就已经过了最佳选择期。

与苗圃形成鲜明对比的是罗晋。

《鹤唳华亭》播出三年后，45岁的罗晋带来了新剧《天下长河》，依然是男主角，饰演皇帝，从出道至今，罗晋的戏路广泛，一直是男一号。

中生代男演员的机会明显比女演员更多。

苗圃错过了转型的最佳时机，被迫过早接受演长辈的角色;而罗晋不断延续男主角的地位，戏路依旧广阔。

同是中生代演员，男女星在这个行业中接受的对待却天壤之别。

«——【·张永琪和张迪·】——»

王宝钏和薛平贵的婚姻在《王宝钏》中成为了反面典型，让观众对爱情和婚姻产生了抵触情绪。而同一部剧中的王金钏和苏龙夫妻，却是恩爱有加。

两对婚姻不同结局的反差，更加突显出王金钏和苏龙的恩爱难得。

王金钏和苏龙都是淳朴善良的性格。苏龙虽出身寒门，却一心求取功名，以助娶得心爱的美人归。王金钏无论处在何种境地，都顾全大局，对苏龙关爱有加。

两人感情牢固，即使身处论及三从四德的古代，王金钏也会以撒娇姿态说出夫妻间的甜言蜜语。

相比之下，薛平贵和王宝钏的婚姻就显得扑朔迷离。王宝钏单纯追求爱情本身，在感情上盲目冲动。薛平贵没有立业，又多次在岳父面前暴露自己的脾性。两人最终结局悲惨，让人对美好爱情归隐山林，对婚姻关系感到畏惧。

扮演《王宝钏》中这两对夫妻的是张永琪、张迪和另一男主演。

多年后，两人又在《百万新娘》中“重逢”，但已换了另一种身份。

张永琪一改《王宝钏》中王金钏的形象，成功诠释了林家老太太林敏君这个角色。林敏君不仅穿着老气，还经常痛哭流涕，将一个慈母的形象刻画得很到位。

而张迪则成为了她的儿子林嘉佑，两人在剧中展现出淳朴的孝顺之情。

观众一开始可能会觉得这对“母子”有些跨度太大。但张永琪和张迪通过不同的发型、服装、妆容来烘托年龄的差异，加之两人出色的演技，成功让观众暂时忘记他们原来的身份，将精力集中在新剧情上。

«——【·林永健和何赛飞·】——»

林永健和何赛飞，这对曾经在《老马家的幸福往事》中深情合作的“梦幻情侣”，再次在新剧《新女婿时代》中相逢，却已然签变了“亲人”关系，何赛飞一跃成为林永健的“丈母娘”，令人叹息人生的无常。

在老马家那部热播剧中，林永健饰演的马一毛长相平平，却有幸娶到了何赛飞饰演的貌美俏娇的胡根娣。

两人在剧中配合默契，演绎出令观众眼前一亮的有趣夫妻。那时的观众们谁能想到，曾经的“金童玉女”再次聚首，竟会以长辈的身份出现在观众面前。

当年的“梦中情人”今非昔比，命运弄人，让他们在新的剧集中以全新的身份碰面。林永健饰演“小马哥”，还沉浸在充满激情和朝气的少年岁月;而何赛飞已经以一位慈母的形象出现，成为林永健的妈妈。

然而，这两个优秀的演员仍然给了观众惊喜。他们把握住角色个性的细微差别，将变化多端的人生阅历完美演绎。

林永健成功塑造出一个正值青春年少的开朗阳光形象，而何赛飞则通过丰富的表情完美演绎了一个慈母多情的内心世界。

«——【·年龄歧视随处可见·】——»

许多女演员在最美的时候就被迫面对演艺生命的终结，而同龄男演员还可以长期站在风口浪尖。

这种差异对许多女演员来说都是一种打击。

徐熙媛曾吐槽，现在找她的都是妈妈角色，于是她就没戏可演;宋丹丹曾在节目上吐露，35岁后就陷入中年危机，几乎没人找她拍戏。

中年女演员成了尴尬的存在，年龄不上不下，既演不了少女，又不甘心当妈。

其实30多岁是女演员的巅峰时期，她们经过长时间的磨练，已经形成自己的演戏风格。但市场不再需要她们，因为越来越多年轻貌美的新人涌入。

如今受欢迎的剧情大多是霸道总裁与小娇妻的故事，偶有姐弟恋情节。所以导演更倾向20多岁的女演员，不仅年龄合适，形象出众。

即便是拍姐弟恋，也要严格考量女演员的颜值和状态，否则很容易被吐槽，像蒋雯丽和明道合作的新剧就被群嘲不宜演偶像剧了。

有人问，女星30多岁没戏演，她20多岁的时候在做什么?为什么不趁青春资本多演点作品?原因有二:一是年轻时期经验不足，很难接到理想的剧本，好剧本会优先考虑老戏骨;二是一些女演员选择了生孩子，产后想复出却发现只能演妈妈角色了。

所以，很多女星努力保持少女形象，希望能在娱乐圈站稳脚跟。

然而，最令人不解的是，为何男演员没有中年危机?观众对男演员的容忍度为何那么高?

这源于生理差异。中年男演员有了岁月沉淀，气质与演技均得到提升，许多男星正是在中年才成功出圈，而不像女演员需要面临容颜流失的焦虑。

«——【·为什么会有这样的现象·】——»

影视圈对30岁以上女演员的歧视来自多个方面。

许多编导在创作时，对30岁以上的女演员角色设定存在偏见，只能出演妈妈类角色，戏份有限，刻画也非常单薄。这给女演员的发挥带来很大局限。

媒体对这些女演员的关注点也非常单一，只关心她们的结婚生子，而很少关注她们的演艺事业。同时，媒体也经常以今昔对比的手法，刻意强调这些女演员的变老变丑，诋毁她们。

不少观众的审美还停留在表面，只看重外表。一旦女演员老去，就挖苦她们，认为她们已经过时。

而就是艺人自己和团队他们也缺乏对中年女性魅力的信心，总想着要靠修图修饰来粉饰太平。

这种环境给30岁以上女演员的发展带来了巨大的不利影响。许多曾经优秀的演员，一过40岁就逐渐淡出视野，造成人才的巨大浪费。

但我们是否想过，30岁正是女演员演技成熟、阅历丰富的时候，她们完全有实力继续发光发热。比如法国演员于佩尔，64岁至今仍活跃在荧屏上，广受好评。

问题的根源在于整个社会对中年女性的刻板印象。我们应该认识到，30岁以上的女性也可以很有魅力，她们的人生经历值得被关注和理解。

如果仅仅因为岁月在她们脸上留下痕迹就否定她们，那我们的审美就是肤浅的。

«——【·笔者认为·】——»

30岁不是人生的终点，而是新的起点。

我们要给予这些女演员继续发光的舞台和机会。当社会的眼光变得包容、积极，中年女演员也一定能散发出独特的魅力来。

我们应该宽容和理解女演员面临的困境，给予她们善意而不带刻板印象的评价。同时，也应该呼吁这个行业给予女演员更多机会，减少对她们的不合理要求，使她们可以在舞台上绽放异彩。