化烟熏妆就是黑化？这5位演员告诉你，10年前黑化是什么水平

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观赏国产剧时，或许你也曾有这种感受：

现今的国产剧，似乎已经养成了角色黑化的一贯套路，烈焰红唇，深邃眼线，通常一身黑或红的服饰。仿佛没有奇异的造型和烟熏妆，制作团队就担心观众不会领悟角色已经走向黑化。然而，我不禁要质疑，这些剧组真的理解了什么是角色黑化吗？

回顾一些角色，我们可以窥见他们的妆容和服饰，实在是让人匪夷所思。例如，胡歌在《轩辕剑》中的造型，难免让人联想到一个变异的黑山老妖。这样的妆容，实在有些过分，即便剧情需要黑化，是否有必要将胡歌塑造得如此邪恶？

他那一半黑一半白的发型，嘴巴上的黑色口红，上挑的眉毛，这些元素既雷人又充满邪恶感。或许高情商的人会称之为"哥特风"，但低情商的看法却可能是这个角色被毒害了。究竟是谁想出了这种造型，生怕别人不明白他已经黑化了吗？

赵丽颖在《花千骨》中的人物造型同样令人费解。她的服饰似乎不符合古装剧的设定，前面那一撮头发更是让人不知所措。大红的衣服，浓重的眼影，以及从可爱变成高挑发髻的发型，都让她看起来不是黑化，而是魔化。花千骨黑化后，我甚至以为她沦落风尘了。

再看张翰在《山海经》中的造型，色彩斑斓得近乎刺眼的服装，眼影和眉毛同样宽大，再加上令人费解的微笑，几乎让化妆师可以安心回家了。这部剧最令人记忆深刻的，莫过于张翰的眼影和七彩服饰，完全盖过了剧情中其他有看点的部分。这也让人不禁质疑，黑化难道只需要靠烟熏妆吗？

我们不妨回顾一下十年前的黑化演绎，或许可以更好地理解什么是真正的演技。以下是一些出色的例子：

第一位是杨雪在《小鱼儿与花无缺》中饰演的江玉燕。她的演技令人印象深刻，黑化不需要妆容的加持，也不依赖男人的支持，她靠着眼神的变化，从娇滴滴到凶恶，令人毛骨悚然。虽然后期眼妆略微加深，但她通过眼神表现得淋漓尽致。这种表演水准使得江玉燕几乎能够独自撑起整部剧的传奇。

接下来是杨童舒在《至尊红颜》中的徐盈盈。她的演技让人终身难忘。无论是前期清纯的外表还是黑化后的阴险狠毒，她的妆容从未改变。观众评价她为不需要浓妆、不需要加深眼影，甚至妆容越粉嫩，她就越显得心狠手辣的女演员。

此外，郭珍霓在《母仪天下》中的赵合德也是一个亮点。她的媚眼如丝，勾魂摄魄，她黑化的过程并不依赖妆容，完全凭借自己的演技来塑造角色。她的演技让皇帝酥化在她的眼神之下，展现了真正的黑化。

还有王艳在《武林外史》中饰演的白飞飞，前期是柔弱的傻白甜，后期变得阴险毒辣，但无论傻白甜还是黑化时期，她的妆容都不浮夸。观众评价她是黑化的最高标准之一。

最后是王丽坤在《美人心计》中的聂慎儿。她的演技不依赖浓妆，而是通过眼神来表现黑化。她的角色深沉阴暗，尽管没有浓重的妆容，但王丽坤的表演让人印象深刻。

综上所述，妆容和服饰只是角色黑化表现的辅助手段，

综上所述，妆容和服饰只是角色黑化表现的辅助手段，而不是关键因素。演员应该通过自己的演技来传达人物内心的变化，而不是依赖表面的化妆和服饰。这些经典的黑化角色不仅令观众深刻地感受到了角色内心的转变，还让我们明白了真正的演技何以能够打动人心。

然而，随着时间的推移，有些现代国产剧似乎已经忘却了这一演技的重要性。他们迷恋于花俏的化妆和夸张的服装，却忽略了深刻的角色刻画。这种现象引发了观众的质疑，是否妆容已经成为了演员表演的替代品？

当然，我们不能一概而论，仍然有许多出色的演员坚守着演技至上的原则。但对于整个国产剧产业而言，这种现象令人担忧。观众渴望看到更多深刻、有力的角色刻画，而不仅仅是花哨的外表。

因此，剧组和演员们需要深刻思考角色黑化的本质，不要过于依赖外表的修饰。演员应该更加注重内心世界的表现，通过精湛的演技来让观众真切地感受到角色的成长和黑化。只有这样，国产剧才能够继续提高自身的艺术水平，赢得更多观众的认可。

总结而言，演员的演技应该是塑造角色的关键，而不是化妆和服饰。我们希望未来的国产剧能够更加注重角色的内心世界，通过出色的表演来打动观众，而不仅仅是外表的华丽。这样，国产剧才能不断提升自身水平，创造更多深入人心的角色，为观众呈现更加精彩的故事。

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