看了以前的古装剧造型,才知道现在有多敷衍
不知道从什么时候起,业内流传着一句话:“得古装者,得天下”,于是乎,大男主、大女主戏你方唱罢我登场,好不精彩!
但是,总叫人觉得差点意思,即便其中不乏一些精品剧集,像《琅琊榜》、《如懿传》,But,古装剧的整体大环境还是呈现千篇一律的境况,尤其是造型。
所以,今天笔者就带你们去看看以前的古装剧造型,看完你才会知道现在的古装剧有多敷衍。
国内的电视艺术发展不超过50年,这里将分为三个阶段介绍。
首先来看八、九十年代,那是个新旧思想碰撞的时期,古装剧市场主要有两大类—古典派和浪漫创新派,分属内地与港台。
内地以87版《红楼梦》为代表,古装剧造型力求还原历史,追求极致的古典美。
杨树云是该剧的总造型师,史延芹设计了2000多套服装,他就用多少妆容发式来搭配,剧组拍摄3年多,杨树云也跟组3年多。
像林黛玉的罥烟眉,他则在柳叶眉的基础上加以发挥,将眉尾淡化,勾勒出多愁善感之态。
陈晓旭的鼻子不够精致,不符合黛玉的原型,杨树云就运用了高光阴影加以修饰,使之小巧挺立。
宝钗在书里高贵典雅、落落大方,她不似林妹妹般柔弱,杨树云便给她化出自然浓密的翠眉。
连宝玉的造型,杨树云都倾尽心力借鉴了敦煌画中的一具文殊菩萨“反绾髻”,并与清朝男子的大发辫结合。
宝玉头戴的金抹额,不同于女子佩戴的“勒子”,杨树云翻阅古籍发现到了明清戏装中才有抹额。
黛玉的发式根据年龄分为百合分髻、小垂髻、歩摇髻、两博髻,雅致不寡淡。
到了电视剧《武则天》,杨树云与毛戈平合作,一个专攻发式,一个负责妆容。
两位老师从古画中汲取灵感,妆容按人物性格转变,发式多达40种,所谓鬓发如云,美不胜收。
除了宫廷剧,一些演义故事也向历史走近,如《三国演义》、《西施》。
没有华丽的配饰,蒋勤勤版的西施靠妆发和颜值取胜。
另一边,港台则充分发挥想象力,在古典与现代之间谋求平衡。
电影《倩女幽魂》就用浓妆搭配简单发式,《新白娘子传奇》在传统的基础上突破,白素贞一头白纱,小青为复古编发。
《小李飞刀》中的扇子头、泡面头、蝴蝶头,虽有点夸张,但总体好看、养眼。
火遍亚洲的《还珠格格》,一开始琼瑶并不上心,不过整部剧妆容值得一夸,空气刘海,复杂的编发,柳叶弯眉,一个字美。
徐克执导的《青蛇》从昆曲中得到启发,独创了一个玫瑰髻,淡化朝代背景。
进入21世纪,影视市场扩大,为了吸引年轻观众,内地古装剧的造型开始向市场靠拢,由之前的浓艳大气走向青春、活泼。
像胡玫执导的《汉武大帝》也加入一些所属时代不该有的妆容和发式。
其他的内地古装剧受到港台的影响,开始不断求新。
《杨门虎将》中潘语嫣的造型,充满现代感,有流苏吊坠、绒毛……
《欢天喜地七仙女》是创新的代表作,无论是角色的服装,还是妆发,极具现代美感。
而古典派的最后坚守应是《少年天子》,这部剧的造型师乃杨树云的女儿,女性的妆发精巧,营造出女子柔情似水之美。
此外,古装界的三国鼎立形成,周易影视主打出奇制胜,唐人崇尚古典与现代结合,TVB则坚持创新。
竞争之下,各家影视公司出品的古装剧,不仅重质重量,而且要求造型精美。
像周易影视推出《武林外史》,白飞飞的发式,超越时代的桎梏,以绿色的树叶为点缀。
《仙剑奇侠传》加入马来西亚元素,造型看似简单其实很讲究。
tvb自制的《金枝欲孽》,与清朝的造型并不太符合,主角头上嵌入的绒毛,为创新之举。
张纪中执导的武侠剧,走古朴风,淡化配饰的作用,重视编发、盘发。
长发飘飘的小龙女,梳着两个辫子的任盈盈。
各家拿出看家本领,就为博得观众眼球,直到10年左右,资本涌入影视圈,周易影视倒闭,Tvb剑走偏锋,角色头上出现各种廉价的塑料,内地古装界则被花花绿绿的“辣眼睛”造型覆盖。
《活佛济公》、《封神榜》等剧走网游风。
其他电视剧竞争效仿,一时间荧幕上充斥此类古装造型。
《甄嬛传》能火,除了剧情外,贴合历史的造型恐怕也是其中元素之一。
当影视剧为资本服务,快成为最大特点,因此造型千篇一律成为常态。
13年《琅琊榜》火了之后,别的影视剧也走简朴风,《三生三世十里桃花》中的造型被来回“用”。
中分加披发,大热剧的女主角都要梳一回。像《大明风华》中的汤唯,鞠婧祎版的白素贞,《宸汐缘》中的倪妮……
不是说这个造型不美,而是太多。
准确来说,此为跟风行径,真的太敷衍了。
再加上过度的磨皮,服装的质感与现代的妆容大大降低了整部剧的审美体验。
近几年来,有点特色的古装剧造型实在不多,《东宫》算一个。
最后,你们来提名一部自己喜欢的古装剧造型。
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