告别“大背头”！从《琉璃》出发全面复盘国内几大古装造型师

电视剧“好看”的依据是什么？除了故事情节精彩之外，服装、妆发、道具才是观众判断好看与否的直观标准，而古装剧的人物造型也从朴素走向华丽，整体色调越来越鲜艳，且越来越贴近年轻人的口味。

说实话，古装偶像剧不是历史教科书，造型师多取长补短，试图还原古代服饰与妆发之美。而这几年，张叔平因为“梳平与大背头”再度名扬影视圈，古装剧迷们纷纷感叹：“难道除了他，剧组再找不到合适的造型师了吗？”。

其实，古装圈内还有很多出色的造型师，只是他们的名气不及张叔平，比如《琉璃》的造型指导陈顾方，她与张叔平是旧识，两人都和徐克合作过，《倩女幽魂一》便是她的代表作。

说来，陈顾方非常钟爱神魔题材，在《琉璃》之前，她给《仙剑一》、《天外飞仙》、《八仙全传》等剧设计了造型，从风格上看，陈顾方的个人特色不明显，她既会梳大背头，也会梳蓬松刘海，还擅用发带、额饰等小物件。

这次《琉璃》的造型与陈顾方早年间设计的妆发有差别也有相似处，比如发带被她重新捡起，但垂鬟分肖髻、凌云髻则是从古书中得到的灵感，前者衬得人小家碧玉，后者尽显秀雅别致。

另外，在《琉璃》中，每位女性角色的发髻都不一样，璇玑梳着双丫髻，玲珑是碎发刘海，东方岛主夫人则用两绺长发修饰脸型，紫狐、小银花的发髻更与动物属性联系在一起，一个类似狐狸耳朵，一个偏向灵蛇髻。

鉴于笔者已经在上篇文章里讲过陈顾方了，所以不再多说，我们今天主聊其他的古装造型师。

第一位便是曾明辉—《琉璃》的妆发造型师，他设计的头套可用“顺滑”二字形容，不仅有改变脸型的效果，而且解决了发际线问题。话说，曾明辉最擅长男妆，成毅、任嘉伦、罗云熙三人在他的设计下，皆再创颜值新高峰。

他与陈顾方合作了好几部戏，从《琉璃》到《锦衣之下》，陈负责把控全局，曾明辉来处理小细节，而《香蜜沉沉烬如霜》则是他与陈敏正团队的首次接洽。

为了贴合小葡萄锦觅的个性，曾明辉给她梳了双马尾，而邓伦不适合“大背头”，曾明辉便设计了偏分刘海，罗云熙则走“复古风”，白色发带飘散于耳后，有古天乐版杨过的感觉，雅正且仙气。

曾明辉抓住了罗云熙的外形特点，给其调整了眉型，在眼妆上加重眼尾的效果，俊秀少年的美感体现得淋漓尽致。

陈敏正给《香蜜》提供的戏服简洁大气，衣服上铺以满绣，色彩搭配适宜，每一个人物都有自己的主色调，面料也没有“塑料感”，而是布与纱结合的质感，到了《天舞纪》，他又加入渐变的元素。

话说，陈敏正团队一直在创新，给《甄嬛传》设计造型时，他坚持朴素风，力求简单雅致；后来，他接下《芈月传》，因为没有具体史料可参考，所以这部剧的造型有放飞自我的趋势，艳丽的“羽毛妆”着实有点辣眼睛。

吸取教训后，陈敏正改良了“羽毛妆”，并将其运用到《兰陵王妃》里面，女主角元清锁的舞女裙与眼妆、头饰为同色系，裙边上的羽毛与发饰相映成趣。

怎么说呢？陈敏正偏向考究派，一旦涉及玄幻题材就立马暴露缺点，像《华胥引之绝爱之城》服化偏艳，少了玄幻剧该有的仙气；但他不想局限在宫廷剧内，因此尝试了好几部神话剧，《香蜜》便是转型成功的例子。

他的好友陈同勋也在不断改变与学习，他能hold住《新三国》这种正剧风，也能用服化呈现武侠的极致与潇洒，代表作品有《陈情令》与《新边城浪子》。

仔细翻看陈同勋的作品，你会发现他很会扬长避短，能最大程度地发掘演员之美，《军师联盟》里的甄宓梳着中分，弯弯柳叶眉，妆容清透，举手投足间真的有绝世美人的韵味。

对比她在《寂寞空庭春欲晚》里的造型，便可看出高下，后者的妆发“塑料感”太重，发型又衬得演员人中偏长。

其次，张钧甯在《军事联盟》里的造型也美出新的高度，因她眼睛一大一小，所以眼妆是重点，造型师给她化了内眼线，拉长眼尾且向下，选择的眼影偏淡，意在突出眼睛的明亮，四六分的刘海又遮住了小缺点，立马就有古典美人的感觉。

在《陈情令》，魏无羡的发套极为亮眼，额间加了垫发，并留下一束长发，红色的发带搭配一身玄服，犹如夜色里带刺的蔷薇。

虽说《新边城浪子》口碑不佳，但这个造型颇有“大漠孤烟”的味道，服装简洁，全员高马尾，尤其是傅红雪（朱一龙饰演），黑衣红发带，谁看了不说一声绝呀。

而靠《小时代》红起来的黄薇这几年在古装圈内混得风生水起，几部高口碑大作皆出自她手，比如《海上牧云记》、《长安十二时辰》，她的造型特色就是一个字—贵，这个“贵”指的不是发饰的堆砌，而是指整体呈现出端庄贵气之感。

《海上牧云记》里几位女主演皆画了半面妆，头饰看似繁重实则精致，服装兼顾东西，古典又洋气。但是，厚重感适合宫廷，不适合仙侠，而黄薇给男演员设计的造型多过于西方，长袍、围巾且无束腰，讲究的裁剪与设计感不符合东方审美。

黄薇也因这点被吐槽，到了《长安十二时辰》，她改变了一贯的作风，尽力向历史靠近。

梁婷婷则是近年来崛起的造型指导，即便她只参与了2部古装剧，但每一部的造型皆可圈可点，《绣春刀》与《白发》便是她证明实力的作品。

先来看《白发》，此剧的造型复古典雅，女主角梳着清爽的麻花辫，后来成了王妃，她头戴金钗与步摇，耳边留有碎发，秀丽之余还有几分温柔，颇像小言女主。

再看《绣春刀》，造型师给刘诗诗额间留了一束卷发，显得人十分娇弱，既符合角色身份又发挥了演员的长处。

这么一盘点，是不是觉得国内还有不少优秀的造型师，但他们不可能从不出错，关键要与剧组、演员配合好，有时候不能把所有的锅都甩给造型师，毕竟最终拍板的是制片人。