谁来救救被降智的国产女主们呀

从上周开始，仙侠剧《琉璃》便正式开启了超前点播，与此同时，女主角褚璇玑的人设也受到质疑，有人说她配不上男主司凤的深情，也有人说她什么都不知道，其实很无辜。

说来，从上帝视角出发去看褚璇玑这个角色，着实会觉得她的智商不在线，但从编剧设置的情节出发，你会认为她才是这部剧最让人心疼的角色，原来的她虽无心，但能分善恶，可为了剧情进展，编剧强行降低她的智商，让她彻底沦为无心无感、不会思考的纸片人。

我们先从“朱雀瓶”一事聊起，璇玑明知道昊辰欺骗了自己，却还这样说：“师兄，是我最敬重的人”。

后来，司凤闯入少阳秘境救下了昊辰却反被诬陷，这时的璇玑直接切大号，并捅了司凤三刀（第三刀被无支祁挡下），这波操作一出现，观众很难不开骂，借用无支祁的一句话就是：“战神小美女，你历劫了几回就变得这么笨了吗？”。

怎么说呢？原著里的璇玑做事果断，她从始至终在意的只是司凤有没有骗她；剧版的璇玑人设大改，她被身边人推着往前走，都没有时间停下来思考。

再翻看编剧刘芳写的小作文，你会发现剧版想要走成长路线—女主角必须要经历一些事方能强大起来，但编剧显然没有处理好，最后通过一连串的误会来表现男主的深情、女主的无能。

所以你说观众能不生气吗？另外，《琉璃》的原小说以女主的视角展开，读者能通过一些细节描写窥探到璇玑的内心，而剧版采用全知视角，璇玑的成长要靠观众细品，这个时候编剧的笔力又不够，因此璇玑的人设才看起来那么怪，一会聪明，一会失去理智。

换句话说，《琉璃》的编剧显然没有认识到原著受欢迎的原因—女主的人设才是重点，就算她曾是傻白甜，但也有成长轨迹可寻。

当然，这几年来，被强行降智的女主不止褚璇玑一个。《下一站是幸福》里的贺繁星也是拎不清，左手撩着小奶狗，右手吊着老大叔，她身为人事主管，却不懂人情世故，编剧打着单纯的旗号，让女主明目张胆地脚踏两只船。

十四郎所著的另一本小说《三千鸦杀》也被改编成电视剧，书里面的覃川冷漠绝情有能力，而剧里面的覃川干啥啥不行，闯祸第一名，且没能力爱逞强，然后等着男主去救她，记得九云大人还有一句台词：“小川，没有我你可怎么办呀”。

与其说覃川不讨喜，倒不如说编剧对女性有什么误解，难道她们必须要靠男性才能成事吗？

隔壁热播的《女世子》同样如此，女主韩十一前半段又帅又飒，结果编剧为了增加戏剧冲突，强行让她恨上男主，可谓是“无止境降智”。

《锦绣南歌》高开低走也是有原因的，女主角沈骊歌看起来快意恩仇，没想到到了后面能力弱化，女二号更犹如打不死的小强，不断地制造矛盾与误会，主角被降智，反派们强行开挂。

武侠剧《少年游之一寸相思》的评分原本可以更高一点，但编剧非要改动剧情，又美又强的女主变得敏感多疑，而男主什么都不说，一心表示是为了女主好，当时弹幕上一水的评论全是骂女主的。

而笔者只想说这个锅女主不背，编剧要负主要责任。

其实，女性自古慕强，会思考、有独立思想的女性角色才更加吸引人，不然《琅琊榜之风起长林》里的林奚不会是众人心中的白月光，而《大宋少年志》中的赵简更让人念念不忘。

话说，这几年来，无论是都市言情剧，还是古装仙侠剧，男主们要么拥有完美无缺的人设，要么拥有一条完整清晰的成长线。女性被弱化是常态，她们要么轻信他人，要么没想法没能力，《香蜜沉沉烬如霜》便是代表，而杨紫能因锦觅一角被观众喜欢，靠的是演技。

耽改剧为什么越来越火，原因就是一般两位男主人设皆饱满，俗称“双强”，观众宁愿看好兄弟并肩作战，也不想看女主被编剧降智，接着男女主来回误会的桥段。

另外，傻白甜文实际上是成长文，女主在恋爱前与恋爱后，个性会有所改变，但男女主平等的观念应该贯穿全剧，不能光让男主思考，女主就只能等着被拯救，至少要让观众看到她独立思考的能力，而不是靠别人点拨才能化解误会。

最后说一句，国产编剧们，女性真的没那么弱。