古装造型师们，有机会多看看“额饰与花钿”吧

都说，人靠衣装马靠鞍，现代剧如此，古装剧尤甚。不信你看看《琉璃》里惊鸿一瞥的修罗王，卷刘海加金色的发饰、红色的妖纹，简直就是想象中的异域王子，再对比他在《古剑奇谭》里的造型，你不得不感叹：“《琉璃》的造型师真的厉害了“。

话说，这几年来古装剧的造型千篇一律，观众已经很久没见过这种有风格的妆发了，现在大多数演员梳着“大背头”，或者留着“锅盖刘海”，个别发型还是好看的，就是相似度过高。

像“三生”系列剧《十里桃花》与《宸汐缘》，女主角的妆发大体相同；还有《鹤唳华亭》，女演员们皆梳着垂云髻；正在热播的《少女大人》服装还不错，就是中分加高马尾的发型太像白浅了。

怎么说呢？古代的发髻种类繁多，但不一定适合每一个人，造型师们钟爱这一款是因为操作简单且不容易出错。可是，古装剧必须要有独特的美感，所谓云鬓花黄、金钗步摇，古装造型师怎么能忽略“额饰和花钿”呢？

先来说说“额饰”，由于唐宋以后才有刘海，所以除了玄幻剧外，其他的古装剧皆梳了“大光明”，可这个发型会暴露出演员的缺点，比如高额头，这个时候的“额饰”的作用就凸显出来了。

其中最典型的代表就是唐嫣，她的几个经典古装造型全是陈顾方负责的，额饰让她的美上了一个新的高度。

像紫萱多戴着金色额饰，范围较广，布满整个额头，斜边的戴法更增添了妩媚感；而宁珂个性强硬，所以她的额饰偏小，只起到点缀的作用，如零星般坠落于额间，有一种灵动活泼之美。

再看看唐嫣在《锦绣未央》里的造型，美则美矣，却毫无辨识度，为了遮住她的高额头，发型师强行拉低了“侧分刘海”，如果把头上插满的发簪隐去，你会发现这个发型与唐嫣的现代装别无一二。

其实，在2015年之前，“额饰”一直很流行，基本上每一部古装剧都会用上这一元素，直到张叔平带头走“简约风”，其他的剧组才争相模仿。

说来，走“简约路线”本没有错，但要有个“度”，毕竟观众想看到各色的古装美人争奇斗艳，而不是“共用一个发型”。

《东宫》里的彭小苒为什么能俘获那么多的“妈妈粉”，不只因为人物经历让人心疼，还有小枫这美到令人无法直视的造型，红衣配红色珠饰，衬得人既娇俏又艳丽。

如今这部剧已经播出一年之久，但观众还是忘不了此剧的造型，尤其是小枫额间的珠饰，是这个造型的精髓所在。

在一众平庸的造型面前，《东宫》显得格外突出，可是这在十几年前是很常见的，从《倚天屠龙记》到《王昭君》，造型师们皆将“额饰”发挥到了极致。

赵敏的额饰最起码有6种，或是银色的流苏额饰，或是一根普通的“珠线”，前者显得黎姿特有郡主的范儿，后者让发型不再单调。

而《王昭君》的额饰更加多样，跟青丘上神白浅相比，王昭君才是杨幂颜值的巅峰，无论是红钻流苏额饰，还是绒毛类发饰，不仅有异域风情，而且别有一番古典韵味。

造型师侯云怡非常清楚演员的优缺点，在用额饰的同时加入了弧形的头发挡住了偏高的发际线；另外，她做的额饰有质感，或金光闪闪，或是用碎珠串连而成。比如，王昭君出塞时戴的头饰，额前是红黑色珠帘，两侧的珠玉偏小，犹如丝线般散落。

到了塞外，昭君的额饰根据环境进行改变，有的是狼牙状饰品，有的是金色宝石，既沾染了大漠的豪迈气质，又有别样的贵气。

而且，那些年的造型师擅于打破常规思维，额饰不会局限在金饰材质上，珍珠串成的满天星式额饰也有不少，比如唐人投拍的《聊斋》，在这部剧里面，唐宁饰演了小谢，她的发髻简单，头发全被盘起，但满天星式的额饰一戴上去，立马有了清新感与仙气。

除了女演员外，男演员们也可以适当地佩戴一些额饰，或是一根发绳，或是镶有宝石的头饰，而《幻城》、《武动乾坤》这两部剧皆有所尝试，效果都还不错。

第二，便是“花钿妆”，它源于南北朝，盛于唐朝，且颜色多为红色、绿色和黄色。所以，很多以唐朝为背景的古装剧，皆用上了“花钿”，像《大唐荣耀》和《天下长安》。

不过，其他题材的古装剧也可以使用“花钿”，像86版《西游记》则给神仙们的额间画了红色的圆点，以区别于凡人；《宝莲灯》剧组还给焦恩俊画了两条金色的“花钿”，妆容一出来，天神的威严感也就有了。

欧阳明日额间的一抹红，尤为惊艳，是整个妆面的核心，若没有这个红点，那便少了几分妖孽感。

另外，花钿的形制、颜色也影响着观感，气质温柔的孙莉点上红色的花钿，增加了女人味，高圆圆版的周芷若则画了金边红点，更显清丽脱俗。

至于金陵公主，她的花钿是贴上去的，从外形上看，乃水滴状碎钻，因为演员本人皮肤较白，在这个花钿的衬托下，谢韵仪的仙女气质被无限放大，有一种说不清道不明的美感。

但是，现在的古装剧倒很少在“花钿”上做文章，就算偶尔用一回花钿，也都是一个样式的。

假设古装造型师能重新看看“额饰与花钿”，那银幕上肯定会出现很多辨识度极高的古装美人，所以说不是演员的颜值降低了，而是剧组没以前那么用心了。