看了真实的古代发髻,才知道现在的影视剧有多敷衍
曹植曾在《洛神赋》里写过这么一句:“云髻峨峨,修眉联娟”,可见发髻对古代女子的重要性,虽说大多数现代女性已经不会盘发了,但是我们还是能从古装剧里窥见发髻之美。
奈何这几年来,古装剧里的发型种类越来越少,女主要么与女配共用一个发髻,要么梳着常见的“中分加披发”,或者戴上金灿灿的发冠,好看却没有特色。
而于正为什么能卷土重来,或与他重视古装的还原度有关,像《延禧攻略》里面的眉毛与“二把头”皆有古典韵味。
另外,于正的另一部剧《美人心计》则被不少人奉为经典,除了剧情节奏快、人物性格饱满外,造型师最大程度地还原古代女子的发髻,并根据演员的优缺点加以创新才是重点。
比如,女主角窦漪房就常梳着“十字髻”,这个发型源于魏晋南北朝,《美人心计》的造型师提前使用了这个发型,但改变了梳法,他没有给林心如的头顶垫上假发,整体看上去不像一个“十”字形。
《凤囚凰》里面的“十字髻”则尽力靠近历史,无任何点缀,只看到头发的缠绕与梳理。
聂慎儿的“峨髻”如同巍峨峭壁的山峰,造型师舍弃了层层上升的梳法,而是直接将头发梳到额头以上,然后往脑后翻转成型,此发髻给人一种朝气蓬勃的感觉。
馆陶公主的发髻结合了“峨髻”与“斜髻”,再配上一袭罗裙,极为高贵典雅,话说这种发髻兴起于汉代,在贵族圈内颇为盛行。
杨幂饰演的雪鸢则梳着空气刘海,这明显是创新之举,即便不符合历史,可胜在合适,为了掩盖她的发际线,造型师后来又加入了额饰。
说完《美人心计》里的发髻,我们再来看看其他的,譬如妙龄少女偏爱的双髻,即将头发分成两部分,或垂于耳朵两侧,或梳成两个发包,一个叫双垂髻,一个叫双螺髻。
《武媚娘传奇》里出现过这两个发型,女主刚进宫时的发髻便与其相似。
《琉璃》与《花千骨》的两位女主角梳的发髻则叫“双丫髻”,因为左右各一的小髻像极了树枝的丫杈,所以我们也会称梳此头的女子为“丫头”。
当然,不是所有的古代女子皆会梳着繁杂的发髻,在汉代,一般的民间女子多将头发散落在耳后,接着用一根发带束起来,此乃“平髻”。
很多人偏爱的“飞天髻”又名三环高髻,是魏晋时期佛教文化盛行的产物,由于那时候的人们崇尚飘逸洒脱之感,所以她们希望发髻越高越好,即呈“飞天状”,因此很多神话剧里的仙女常梳这一发髻,比如86版《西游记》里的嫦娥仙子,亦或是《琉璃》中的战神。
因甄宓而起的灵蛇髻则比较罕见,它状若蛇形,千变万化,没有统一的样式,有时可以梳于左侧,有时可以盘于中心,赵丽颖饰演的碧瑶与杨雪饰演的小白狐都梳了灵蛇髻,但效果完全不一样。
除此之外,始于汉代的坠马髻在影视剧里已找不到影子了,因为梳法复杂,一边的头发慢慢坠落,以营造温柔似水之感,另一边结鬟成髻。
话说,唐代的发髻种类最多,一共有18种,初唐时女子习惯高髻,经典代表有云髻与惊鹄髻,前者强调云朵之状,后者是将头发盘成一只欲展翅高飞的鸟儿,意在凸显女子的柔美。
佟丽娅上次表演所梳的便是惊鹄髻,是不是别有一番韵味。
到了盛唐时期,女子们又看上了假髻,像宝髻插梳就是此时最有特色的发髻形式,而晚唐时,大厦将倾,发髻也呈现出慵懒无力的面貌,乱髻借此而生。
从名字便可看出,乱髻指的是髻式蓬松、呈杂乱状的发式,拔从髻就是例子。
虽说宋人崇尚简约,但是女子们依旧以高髻为尚,并掺入假发,这个时候步摇、金钗的品类逐渐增多,一般出席重要场合,贵族女子多梳朝天髻,以显示身份尊贵。
明初的牡丹头,则是高髻进化的产物,注意它不是韩剧里所呈现的样式,实际上牡丹头有好几种梳法,或堆砌假发,或像山丘盘于额前,就好比在头上种花。
怎么说呢?以现代审美眼光来看牡丹头,会觉得太奇怪了,以是很多古装造型师都没有还原过这一发式。
最后一个是笔者最喜欢的“大拉翅”,即便复杂,但极为新颖,女子们要制作旗头板,有的用布料,有的用铁架,然后在上面点满珠宝、流苏,极其雍容贵气。
《还珠格格》里面的女性角色几乎都梳了“大拉翅”,但其实这个发髻是分人的,一般的小厮只能梳“二把头”,而且“大拉翅”也不是这个时候出现的(晚清),不过毕竟这只是影视剧,没有必要那么较真。
再补充说一句:“大家最喜欢哪一种发髻?请在留言区告诉我”。
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