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是谁“杀死”了国产编剧?

娱乐天地2023-05-06 15:41:210

这几日,网络大电影《海大鱼》进入营销宣传期,各大娱乐博主纷纷剪视频强推,甚至有人表示:“这将是2020年最好看的一部网大”。

光看预告片,可知《海大鱼》的画风唯美,不论是张予曦的海女造型,还是影片中的布景道具,皆显露出不一样的美感。

但是,此片已与蒲松龄的聊斋故事无任何关联,原文不超过百字,作者主要讲述了海市蜃楼的幻象,编剧借此为名,将其改成浪漫的爱情故事。

其实,在原著的基础上进行创新无可厚非,可《海大鱼》的剧情多有模仿俄罗斯电影《他是龙》之嫌,前者描绘了渔女阿狸与半兽人焱之间的爱恨情仇,后者同样讲了这样一个故事。

怎么说呢?《海大鱼》的成片目前尚未播出,我们不能只靠预告片来推断它是否抄袭。不过,这家公司出品的上一部网络大电影,则已被盖章抄袭,它便是《人鱼缚》,此片取材于《聊斋志异之白秋练》,但故事设定与动漫《秦时明月》里的雪女篇相似度极高。

当时,秦迷已截取相关图片并@玄机科技,奈何过去数日,玄机未有动静,对此有路人感慨道:“或许无人在意,国产编剧早被“杀死”,玄机可能也不想管了”。

虽说“国产剧已无编剧”之言着实有些夸张,但不可否认的是,国产剧里的优秀编剧越来越少了,观众认可的王倦大大,还是2010年之前出道的。

这几年来,大火的几部剧全是根据IP小说改编而来的,其中《琉璃》、《三千鸦杀》还被书粉抨击不如原著,而都市剧《下一站是幸福》、《以家人之名》能火,只是因为吃了题材的红利。

待播剧《皓衣行》更屡传“魔改”的消息,所谓师昧变师妹,直接性转人设,实在让人大开眼界。

因此,不少人开始怀念以前的国产剧,打开豆瓣高分剧集一栏,前五十名基本上都是二十几年前或十几年前的电视剧,那是编剧的黄金年代,也是国产剧最辉煌的时间段。

提到国产神剧,就必定要说86版《西游记》,此剧由戏曲导演杨洁执导,京剧院作家邹忆青执笔改编,为了表现神话世界的奇真幻象,导演与编剧足足准备了一年多,在拍摄期间也是多次修改。

最后,86版《西游记》创下收视纪录,并远销海外,在日韩、东南亚乃至欧美等地区都很火,而日本电视台还花重金买回了87版《聊斋》与94版《三国演义》。

那个时候,编剧是剧组的核心,像87版《红楼梦》请来了著名剧作家曹禺与红学家周岭,《编辑部的故事》以王朔的小说为故事蓝本,tvb更大力培养优秀编剧,比如唐人影视曾经的御用编剧王莉芝就出身出此,亚视的陈十三直接构建了一个魔幻新宇宙。

彼时,编剧的名气完全不输导演,在浪漫言情这一领域,琼瑶奶奶独领风骚,她不仅开创了独具一格的“琼瑶剧”,而且推出了一大批“琼女郎”,比如赵薇、蒋勤勤、岳翎。

与此同时,都市情感剧被编剧海岩承包,比如:1998年的《永不瞑目》将情与理、爱与法巧妙结合到一起;《一场风花雪月的事》里夹杂了家族争斗、帮派之争;2003年的《玉观音》还穿插了言情、悬疑、缉毒等元素,这些剧既拿回了大奖,又捧红了陆毅、徐静蕾、孙俪等演员,“岩男郎”或“岩女郎”一词也不胫而走。

历史学者刘和平则主攻历史正剧,他的成名作《雍正王朝》拿下了飞天奖与金鹰奖,随后,他本人更成为历史正剧领域的金字招牌,像周易出品的《李卫当官》系列因刘和平的加盟而备受关注,高分架空历史剧《大明王朝1566》至今是无数观众心头的白月光。

准确说,不同类别的电视剧都有专业的编剧把控,像走浪漫诗歌风的《大明宫词》与《橘子红了》则由编剧郑重负责;宫斗剧鼻祖《金枝欲孽》的编剧周旭明是专业院校出身,早些年写过热剧《创世纪》与《珠光宝气》。

年代剧与农村剧的代表高满堂每出一部新作,都会被外界争抢,比如《闯关东》、《北风那个吹》;除此之外,深耕古装剧的周易影视在正式成立之前办了一个创作中心,编剧阡陌借此得到锻炼,紧接着她就改编了内地第一部穿越剧—《穿越时空的爱恋》。

陈曼玲更是周易影视的收视保证,她先后创作了《水月洞天》、《把酒问青天》等原创武侠剧。

人称偶像剧一姐的罗彩娟一手包办了《海豚湾恋人》、《王子变青蛙》、《天国的嫁衣》。

编剧兰晓龙在其他的剧组摸爬滚打多年后,于2006年写下了军旅剧《士兵突击》,此剧勇夺白兰金奖,兰晓龙也一举成名,后来他创作的《我的团长我的团》及《生死线》皆被电视台争抢。

那么,这些优秀的编剧都去哪儿了?另外,现在的新人编剧为什么写不出好剧本?

2010年之后,影视市场从文化产业变为娱乐产业,大批资本涌入,电视剧的产量激增,编剧大有供不应求之势,为了解决“窘境”,制作方把目光投向了网络小说。

像穿越剧《步步惊心》便是唐人影视投拍的第一部IP改编剧(《仙侠》系列属于游戏),桐华的另外两本小说分别被于正、蔡艺侬买断。

到了2014年,IP改编成风,而大IP加流量小生的制作模式成为业内公认的必胜公式,像《择天记》取得一百多亿的播放量。

而老牌编剧创作的黄金年龄段已过,有一部分人远离了编剧圈,有一部分人几年出一部作品;但是,新人编剧并没有因此得到重视,他们被资方裹挟着成长,创作受限就算了,连原创剧本的时间都不够。

新人编剧因为资历不足,很有可能成为“茶水师傅”,即制片人、导演或演员都可以改剧本,编剧地位进一步下滑。

除了剧组工作人员不重视编剧外,大众百花奖还曾取消过最佳编剧奖,理由是:观众不专业,无法做出正确的评判。

不管这个理由可不可信,但这个举动无疑在打击新人编剧的创作自信心。其次,抄袭频发也说明了部分业内人士已忽视了知识产权一事。

比如,于正制作的电视剧《宫锁连城》虽被琼瑶直指“抄袭”,但此剧的收视率不减反增,于正本人也仅赔偿了500万而已。

当观众或业内人士对抄袭已毫不在意时,一些年轻编剧也有可能走上“歪路”,比如扒韩剧或美剧。

既然影视产业已经市场化,那么编剧圈自然会被同化,汪海林此前也在直播中大谈编剧圈潜规则,比如某些编剧接到改编的任务,然后再把任务派给枪手,自己从中获得差价。

正所谓林子大了,什么鸟都有,当编剧的门槛越来越低时,编剧圈的行规势必会越来越混乱,新人出头的机会越来越少。

第二,有名气与底层编剧薪酬差别极大,老牌编剧可能一集能拿到10万元,而未成名的编剧或未拿到署名权的编剧则是按月结薪,大致在3000到8000元之间。

所以,当我们在责备国产编剧时,会发现编剧之错,不是他一个人铸就的,而市场化不可避免,国产编剧要重新崛起,还需要很长一段时间。

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