女性欲望被放大，以直白的形式表现，彻底改变“谈性色变”的现状

在传统社会中，“三从四德”一直是压制、规训女性的教条，女性性欲被极大地压抑。“性”犹如洪水猛兽避之不及，即使在新时代也是“谈性色变”。

在诸多影片中女性始终没有明确表达过自己的性欲望。在性关系中男性常常作为主动者出现，而女性总是作为被动者。

在当下的文化语境中，女性对于性就应该是害羞的、被动的、隐晦的，但是在《春潮》《送我上青云》和《万箭穿心》中女性的性欲望被直接表达出来。

《送我上青云》更是直面了女性的性愉悦权力，《无穷动》中的女性则像男人一样将性的话题直白抛出。

在《送我上青云》中，盛男在得知自己手术后有失去性高潮的可能，对性的欲望达到的顶峰。

在和刘光明的约会中直接说“我想和你做爱”，在四毛第一次拒绝后反问“你要多少钱才肯做”，而第三次面对四毛的强暴，盛男却坚定地拒绝了。

在电影中还出现了女性ZW的画面，在面对性的时候，她的追求是建立在自己的欲望之上的，展现了女性真正的对性的诉求。

盛男对于性欲望满足的追求是贯穿整部电影的，也是坦然的，体现了女性对于性欲追求的权力。

社会学家李银河在看了《送我上青云》之后评价到：“这是一部很少见的直面‘欲望’问题的影片，同时也是中国银幕上第一部正面表达女性对自己身体认知的影片。

它正确提出了女性面对爱欲的权力，这对女性是十分重要的，而且影片敢于表达为欲望发声，这很了不起”。

《春潮》对于郭建波性欲的表述也很直白。在按摩馆里听着动物的声音，郭建波陷入了情欲的想象当中。

郭建波的男友在影片中出现的主要作用就是满足郭建波的性欲，这些都是对女性欲求的直接展现，是对女性性压抑的反叛。

同样是杨荔钠导演的《春梦》，讲述了北京少妇方蕾，衣食无忧，跟丈夫的关系却十分疏离，她总是梦见与陌生人做爱，欲望如春潮，汹涌澎湃。

展现了国内最大胆、最私密、最自由的女性表达，它直接描写了女性的性欲，平日里被遮蔽的身体欲望和精神臆想在这里得到了放大和呈现。

影片中水的元素时时涌现，无处不在，代表着女性涌动的情欲世界，也象征着一种自由、欢畅和安宁。

在电影《万箭穿心》开篇，李宝莉就主动用行为表达了自己的欲望需求。在李宝莉第一次和建建发生关系后并未表现出传统女性的羞涩，建建说“完了和没事儿一样”也体现了李宝莉在两性关系中的豁达，可以坦然面对自己的欲望。

在女性电影中对女性的性欲望不再三缄其口，女性也不再是两性关系中的被动的一方，她们坦然面对自己的生理欲望，追求欲望的满足和实现。

在生理层面上实现了女性的解放，她们以更自由的姿态，像《春潮》中流向四方的水一样奔涌。

李普曼提出的刻板印象一词，指人们对于某个物体、事件或者群体所形成的一种固定的看法，而忽视了个体的差异。

性别刻板印象是指人们根据性别特征对男性和女性有着固定的印象，是对两性角色的一种僵化认知。

有学者的研究表明“男主外，女主内”的观念得到认同，人们认为男性是坚强能干的，女性则应是温柔顺从的。

不管是在男性还是女性的传统印象中，女性都应该是温柔体贴、柔弱娇羞的形象，但是随着社会的发展和女性意识的觉醒，人们开始意识到社会对女性的认知是由“社会性别”建构的。

因此女性电影在建构女性形象时开始有意地推翻“社会性别”对女性的压制，打破女性刻板印象，着力塑造丰富立体、反传统的女性形象。

近年来国产电影中不同年龄段的女性被贴上了不同的标签，年轻的女性角色很多都是“傻白甜”或者“女强人”，而中年女性则是被边缘的“家庭主妇”，老年女性则是“婆婆”，荧幕上的女性形象陷入了单一化、刻板化的窠臼。

女性电影则在一定程度上推翻了女性的刻板印象。不管是《春潮》中的郭建波和《送我上青云》中的盛男都是立体化的人物形象，无法用一个词语来概括两者的角色类型。

盛男在影片中，一直以中性的装扮出现，不施粉黛，影片开始就满口脏话，不是单纯励志的“大女主”，也不是柔弱温和的女性。

在《春潮》中的郭建波在家庭中是温柔呵护女儿的妈妈，是被母亲压制的女儿，在职场上是具有正义感的记者。

《嘉年华》中塑造的多个女性形象，小米是被社会这个大染缸所浸染的不再单纯的小女孩儿，小文的母亲是在艰难的生活中踽踽独行的暴躁母亲，这都和传统的“贤妻良母”和“天真少女”形象相违背。

《兔子暴力》中倒置的母女关系，《万箭穿心》中兼有现代女性的泼辣、强势、乐观，又有传统女性的善良、坚强、隐忍的李宝莉都是对女性刻板印象的突破。

电影中对于女性刻板印象的再现，在某种程度上是社会对女性加以塑造和建构的结果。“白幼瘦”建构对于女性的审美观。

在潜移默化中促使女性向“白幼瘦”塑造自己，女孩喜欢粉色和鲜花暗示女性应该是是柔弱温和的，“贤妻良母”的角色则告诉女性在家庭生活中女性应更多地承担起相应的责任。

关于女性的刻板印象俯拾即是，具有女性生命体悟的女性电影人在创作电影时会从女性的视角出发对女性角色进行建构。

女性电影有助于对女性刻板印象的推翻并且有助于将女性从性别的藩篱中解放出来，进而改变电影以及各类媒体对于两性的固定化叙述和呈现。

在打破两性的刻板印象之后，对男性和女性角色的塑造可以在更自由的空间里开展，多样化的荧幕形象也会助推个体充分释放天性，避免形成文化趋同，呈现出一个文化繁荣多元的景象。

女性电影通过聚焦女性自身来将女性置于银幕之上，塑造了别具一格的女性形象，关照了女性群体的生存境况，引发了社会对于女性议题的思考。