霸屏的古装剧，求你们别被伪大女主和虐恋蒙住了眼

古装剧现已是粉丝眼中的“大饼”，而且几大视频平台公开的重点项目，全是古言IP，2020年一整年，荧幕上的大剧，基本上全是古装题材，比如《三千鸦杀》、《鹿鼎记》、《狼殿下》、《琉璃》、《燕云台》。

可以说，从制作与演员配置上看，古装剧投入的资金远远高于现代都市剧，另外，自2014年起，比较火的电视剧，也全是古装剧，如《古剑奇谭》、《花千骨》、《楚乔传》、《琅琊榜》。

但是，并不是所有的古装剧皆能大爆，事实上，大多数古装剧剧情雷同，造型相似，一部分是仙侠式的虐恋，一部分是伪大女主加玛丽苏的不适，比如，正在热播的《上阳赋》，抛开演员年纪不谈，此剧最大的缺点，应是—好演员与玛丽苏言情风的不匹配，剧方既想跳开古偶的桎梏，又无法做到以假乱真的地步，最后出来的效果只能是中规中矩。

如果《上阳赋》能在2017年左右播出，想来也不会被群嘲，因为那时的古装剧情节还没那么相似，而这4年里，观众已对同种风格的古装剧产生了审美疲倦。

首先就是仙侠式的虐恋，几年前的《三生三世十里桃花》打响了“三生三世”的招牌，之后的仙侠剧，大多仿之。

像《香蜜沉沉烬如霜》将小说番外里的“红尘劫”提前，《琉璃》把小说里一笔提到的十世铺开，《三千鸦杀》同样是十生十世，待播的仙侠剧《尘缘》又是百生百世。

当然，几生几世不是重点，虐恋才是，一般来说，男主角拿着被虐的剧本，要么在吐血的路上，要么正在吐血。

至于女主角，多为无心之人，或单纯莽撞，或六识未开。

就像《千古玦尘》，一看预告，还是熟悉的仙侠剧套路，几生几世加虐恋，外带被冒犯的“三界”。

这类仙侠剧，其实应该叫仙恋剧，构建的神话世界，只是外在框架，恋爱实为核心。

不过，仙恋剧的套路化，也说明了神话剧的衰微，真正的神话剧，该是人们口口相传的神话典故，既有创世纪的上古神话，如精卫填海、水神怒触不周山，又有宗教类神话，如八仙过海，还有民间神话，如董永与七仙女的故事。

可惜的是，中国古代的神话故事如此之多，却已没有多少人愿意将其搬上荧幕，上一部经典神话剧，还是多年前的《宝莲灯》。

跟某些小言仙恋文相比，古代的神话故事能一直流传，说明它的内核不一般，像改编成剧的《东游记》，将道家思想融入，所谓因果循环，冥冥之中自有启示。

还有《欢天喜地七仙女》，编剧以七仙女的故事为蓝本，之后又结合了《搜神记》。

除了仙侠剧同质化之外，其他的古装剧也多是伪大女主风格。

何为伪大女主？即女主角的成长看不到，更多是编剧给的主角光环，如莫名其妙成为帝王一生所爱、莫名其妙成为众人争夺的对象、莫名其妙成了最后的王者，《大明风华》就是代表，男性角色比女性角色更有魅力。

其实，伪大女主剧出现得更早，像取材自真实历史的《武媚娘传奇》都被拍成言情剧，剧里的武媚娘没了野心，只想做男人背后的贤妻良母。

与伪大女主剧相伴的，还有极致的玛丽苏，即“全员爱上我”，最经典的代表莫过于《倾世皇妃》。

虽然“玛丽苏”式的剧情，能给观众带来爽感，但相似的套路演上百遍，观众肯定会看厌。

当古装剧被这两类风格侵占时，我们才发觉现在的电视剧类别太少，今年的现代剧还关注了现实问题，如《沉默的真相》、《我是余欢水》，而古装剧还停留在言情阶段。

要知道之前的古装剧品类众多，央八推出的《神探狄仁杰》、《大宋提刑官》三观正，风格不同，范小天编写的“猪八戒”系列走黑色幽默风，《大唐情史》、《大明宫词》走诗化风格，“少年包青天”系列既恐怖又搞笑。

那时候，没什么大女主或大男主剧，有的只是群像剧，而现在的古装剧质量明显倒退了，风格固化不说，人的故事也没了。