事实证明，拖垮古装剧女演员美貌的不是“梳平”，而是“发包”啊

一部《玉楼春》让大家感叹服化道的高级，人们赞扬此剧的妆发、服装、滤镜，美其名曰：“像极了古画”。

不过，跟几年前的《女医明妃传》相比，《玉楼春》的造型似乎没有凸显出女演员的美貌，以金晨为例。

同为明朝背景，女医中的她更加鲜活灵动，妆发更有生气，玉楼里的她颜值没有变化，但显得死板，两侧头发紧紧贴着头皮，要是没有优秀的颅顶支撑，恐怕会很难看。

比如郑湫泓，她的头颅比并不优越，而此时造型师设计的中分发髻，好像下雨之后头发贴在脸周，不自然，不衬人。

很多人说明明没有“梳平”了，为什么还是没有让人眼前一亮的造型呢？到底缺了什么？

就笔者看来，缺的不止是珠钗、金步摇，更缺的是发包，以前的老剧会根据女演员的发际线、颅顶来垫发包，所以不管是“梳平”，还是留刘海，都有惊艳的妆发出现。

像《玉楼春》里的杨蓉，她的发际线刚好，额头饱满，非常适合露额头，但造型师给她准备的中分狄髻较为“僵硬”，怎么看都不太美。

反观早年间的《少年天子》，杨蓉的头发全部梳起，仅留下了些许碎发，其次，造型师垫了发包，出来的效果是—头包脸，更显脸精致。

可惜的是，现今的妆发师似乎不太会用发包，“梳平”就梳个大光明，中分也没有任何修饰……。

所谓发包，指的是用假发做出来的包状物，千年前的古人便已使用了，唐诗有云“云鬓花颜金步摇”，云鬓则更多是假发或发包的作用。

经典剧目《唐明皇》就是“发包”的集大成者，杨树云给每位女演员设计的造型皆扬长避短，发包运用广泛。

从林芳兵饰演的杨贵妃来看，每一次出场，每一套造型，都是头包脸的效果。

即便少女时期留着刘海，但后面梳起的头发皆用了发包。

想象一下，如果林芳兵的头发直接被梳起来，无修饰，那便会显得脸大，后续添加多少珠钗，都会让人觉得头重脚轻。

几年前播出的《武媚娘传奇》就是最好的例子，发包用得太少且有滥用之嫌，堆砌的珠钗太多，仿佛在头上放了个花盆。

又或是吹嘘惊艳的《半妖倾城》，女演员把半个“江山”戴头上，可头发却无任何修饰，所以组合在一起颇为怪异。

参考二十年前的《还珠格格》，同为旗头，后者却垫了发包，这样演员的头瞧上去不会那么“扁”，才衬得起夸张的大拉翅。

不是主角的金锁，就鲜少垫发包，因此惊艳度降低不少。

到了第二部，妆发更加用心，林心如的发包绝对加了钱，垫得超级自然，整个人的美貌值直线提升。

刘诗诗被称古装小公主，然而《醉玲珑》的造型她也没hold住，自然的发际线被剃了，梳平后没有用发包，显得脸大，摄影师一旦怼脸，乃脸包头的感觉。

倒是唐人的造型师非常了解她，从辛十四娘到谭允贤，基本上都是中分加两侧垫发包。

混过汉服圈的都知道，假发包里的学问不少，有垫发包、发冠包、垫发板、圆牛角包、麻花包……。

当然，很多古装剧造型师貌似不太懂，像大型历史剧《重耳传》的造型差到离谱，抛开配色不谈，光用真人发际线配古装就太粗糙了，甚至没有用发包补救，整个造型松松垮垮，根本没法看。

还有《花好月又圆》，号称是新版《上错花轿嫁对郎》，结果演员李庚希直接编起了两边的头发，然后戴上简易花环，毫无古韵。

就算日常造型，也像是随手扎起来的丸子头，“发包”二字根本不在造型师的字典里。

对比二十年前的《上错花轿嫁对郎》，可知古装造型退步了多少。

这个妇人头，发包使用得恰到好处，衬得小李琳脸型完美，颅顶优越，配上小小的发冠，美得动人心魄。

跟小李琳脸型不同的黄奕，发髻不同，发包用得也不同，前者更像圆发包，后者则是垫发板。

更别提其他的小配角，可以说人均精致，都不是贴头皮，或是简单梳平式的。

就连杜冰雁女扮男装，杨树云都在其头顶垫了一个小小的发包，起到修饰、提气韵的作用。

很难想象大制作《千古玦尘》设计的造型不尽人意，许凯的头顶需要蓬松垫高，而非向前推进，两边需要有弧度，这样才有头包脸的效果。

而杨紫最好看的古装造型，应该是《国家宝藏》上的文成公主和《香蜜》里的锦觅，两者皆垫了发包，但看《沉香如屑》的定妆照，乃中分贴头皮。

所幸正式预告，没有想象中那么差劲，还是用了发包的。

怎么说呢？现在的古装剧不爱使用发包，一是因为麻烦，费时间，二是因为发包这一名词或许渐渐被“隐去”了，很多造型师的水平有限，没有真正了解过何为发髻？何为发包？最后只追求形似，而忽略了“发包”乃是古装发髻的“点睛之笔”。