梅兰芳之子梅葆玖:一生无儿无女,至死不原谅半路出道的李玉刚
梅葆玖 ,中国京剧梅派的传承人,亚洲杰出艺人,一位将中国国粹带出中国、走向世界的艺术家。梅葆玖优雅风趣,会讲英语和法语,不仅会开汽车,还开飞机。
但是梅葆玖先生对待艺术的态度,却是严谨认真一点都不含糊,认真起来甚至到了拂袖而去的地步。
那是因为李玉刚在春晚说了一句“代表博大精深的梅派艺术,向观众致敬的话”,梅葆玖先生本来和现场的观众还又说有笑,可是听到李玉刚的一句话时,梅葆玖先生马上收住了笑容,一句话都不说,转身离场。
梅葆玖先生的突然离开,让李玉刚有点发懵,他甚至都不知道哪里说错了,李玉刚实在不理解梅葆玖先生当时为什么生气。
后来有人告诉他,如果代表哪个门派,首先是拜师,入了师门,合格后得到了老师承认,才敢说自己是哪个门派的,像李玉刚这样,只在自己的单曲中加入了一些戏曲的元素,那也只能算是流行歌曲,根本不能算京剧。
梅葆玖先生说他自己是师承梅派,也是苦练多年的结果,梅葆玖先生一直说,他只是个兢兢业业做活的人。
梅葆玖先生1934年出生,在家中排行第九,在上海长大,是梅兰芳的孩子里最小的一个。
梅葆玖其实一开始并没有想过要学戏曲,因为在梅兰芳众多的孩子中,梅兰芳最喜欢的是三子葆琪。
葆琪的眼睛特别像梅兰芳,又聪明,梅兰芳练功的时候都带着他,在家中大家都认为,他将来一定是梅兰芳的接班人,但是没想到突如其来的一场白喉,夺去了葆琪的生命,梅派京剧一时间没有了传承人。
梅葆玖是家中的幺儿,性格顽皮,什么都喜欢学。梅兰芳练嗓子的时候就会站在边上,瞪大眼睛用心地看着,他还会学着父亲梅兰芳的样子,咿咿吖吖的吊嗓子。
梅葆玖的记性还特别的好,梅兰芳戏里的台词,他天天听,悄悄记,有时竟然冒出了一个整段,一字不差,有腔有调。
正愁没有传承人的梅兰芳偶然发现,梅葆玖是块学戏的料,但是,要学戏要趁早,梅葆玖已经十岁了,按照学戏这个行当里的要求,年龄都有些偏大了。
上台还需要胆量,1944年,年仅10岁的梅葆玖第一次和父亲梅兰芳登上了舞台。面对台下乌泱泱的观众,梅葆玖一点都不发怵,在台上和父亲梅兰芳你一句我一句的对唱,大大方方,一板一眼,第一次上台的梅葆玖获得了满堂喝彩。
演出结束后,梅兰芳决定,让九子梅葆玖来继承他的衣钵,做梅派艺术的接班人。
但是梅兰芳先生并没有马上让梅葆玖学他的曲目,而是给梅葆玖请了很多老师,因为京剧这个行当里第一要学的就是基本功,男旦更是如此。
梅兰芳给梅葆玖请来了教青衣的老师王幼卿,教花旦的老师朱琴心,教刀马旦的老师陶云芝,教昆曲的老师朱传茗。
十岁才开始学艺,骨骼的柔韧度都有些偏硬,梅葆玖因此吃的苦头比别的孩子都多,下的功夫也更多。
旦角里有一种叫青衣,走出行云流水的步伐是青衣的基本功要求之一。这种功夫靠的是稳健的脚力,为了让脚下能有扎实的功夫,就要练习踩跷。这跷有半米高,先站在跷上面,再站在砖头上面,这砖又是放在板凳上,每次至少要站一炷香的功夫。
不仅如此,站得稳后还得练习平衡能力,踩跷在冰上行走,常人在冰上走都会摔跤,何况是踩跷冰上行。梅葆玖常常跌的青一块紫一块的,老师心疼的让梅葆玖休养好了再练,但是梅葆玖却充满稚气地跟老师说,父亲有教导,练功需要天天练,一日不练就会前功尽弃。
在梅葆玖的刻苦练习下,刀马旦的踩跷、踢腿、打靶子、跑圆场的功夫,梅葆玖样样都练得驾轻就熟,终于满师,梅兰芳也终于同意梅葆玖学戏了。
但是梅葆玖一开始学的并不是梅兰芳的曲目,梅兰芳为梅葆玖请来了老师,专门学习老戏《芦河花》、《祭塔》、《桑园》、《元月雪》,并且告诉梅葆玖,万事都要打基础,戏曲是门严谨的艺术,只有把老戏学好了,才能有更新和变化,而且老戏的的唱腔和台词一句都不能动,不能天马行空的自由发挥。
就这样,梅葆玖边学边演,又学了好几年,父亲梅兰芳才开始教他学习梅派戏曲。13岁时,梅葆玖终于可以正式登台了。
解放后,梅葆玖和梅兰芳合演了《游园惊梦》,那年梅葆玖18岁,后来父子同台演出了《白蛇传》。
在梅葆玖在可以独立演出一出戏后,梅兰芳才正式的让梅葆玖加入了梅剧团,从11岁到18岁,梅葆玖并没有因为是梅兰芳的儿子,而近水楼台先得月,足足用了7年才出师。
正当梅葆玖可以挑大梁的的时候,文革来了,京剧不准唱了,更别说男旦上台了。
在1961年,梅兰芳因为心脏病去世,梅葆玖的母亲福芝芳沉浸在悲痛中,不久就病倒了,不幸的事情一件接着一件,真是雪上加霜。
梅兰芳去世的时候梅葆玖27岁,梅葆玖的妻子林丽源26岁,本来是养育孩子的最佳年龄,但是为了照顾母亲福芝芳,两个人决定暂时不要孩子。
1978年,那年梅葆玖已经44岁了。当时的京剧界是十旦九张的局势,为了让梅派艺术能有传承人,梅葆玖常年奔波于全国各地,开办学习班,招募学员,整理梅兰芳的影视资料。
梅葆玖常常是忙的脚不沾地,等所有的一切都有了眉目、上了轨道的时候,梅葆玖和林丽源都已经50多了,早已过了养育孩子的年龄,再也不可能有孩子了。
正当梅葆玖在家一心一意的传授梅派艺术时,突然在媒体上听到了这么一句话“前有梅兰芳,后有李玉刚”,这句话让梅葆玖先生十分的不悦。
因为在梅葆玖的心中,无人可以和他的父亲相提并论,何况梅葆玖了解过李玉刚的节目后,就更加的生气,在梅葆玖的眼里,男旦是门艺术。
李玉刚出生于吉林省的公主岭,那里盛产东北二人转。李玉刚色母亲很爱唱歌,劳作时、休息时都会哼上几句小调,受到母亲的影响,李玉刚也爱唱歌。
李玉刚长大后考上了吉林省艺术学院,但是因为家中经济的原因,不得不中途辍学。
李玉刚19岁的时候,带着仅有的200块钱离开了家乡,到长春谋生,李玉刚听说那里的餐馆有乐队,就在餐馆里打杂,有时还去歌厅演唱,挣钱养家,等候机会实现唱歌的梦想。
1998年,抗洪结束后,大街小巷都在唱《为了谁》,这是一首男女对唱的歌。
但是那天晚上,唱这首歌的女歌手却没有来,李玉刚大着胆子和老板说,他可以唱女声,老板就抱着让他试试的心态,让李玉刚试唱了这首歌,没想到歌厅里反响热烈,李玉刚非常的受欢迎,在当地有了一点小小的的名气。
李玉刚终于可以实现了他的唱歌梦想,但让李玉刚一夜爆红的,却是中央三套举办的综艺节目《星光大道》。
当时节目组需要一个反串的演员,不知道怎么回事,节目组阴差阳错的把电话打给了李玉刚,就这样李玉刚走上了了星光大道的舞台。
观众们听惯了中规中矩的歌唱,李玉刚在台上反串表演,一时间让观众在听觉和视觉上,感觉很新奇,李玉刚也因此得到了《星光大道》的季军。
后来李玉刚经人介绍,到西安拜马洪才为师,在马洪才老师指导下,李玉刚学习了戏曲中的男旦的表演中的兰花指和水袖,后来又跟胡文阁学习服装和化妆。
李玉刚其实非常的上进,在表演上敢于大胆的改革和创新,尤其在舞台的化妆和服装上狠下功夫。
在化妆时,李玉刚没有采用京剧表演时用的油彩,用更现代的化妆方式代替传统的戏曲化妆。
在服饰上布料的选择轻盈的面料,戏服的颜色在选择上,也更加的丰富饱满,戏服的线条更加突出了女性的阿罗多姿,增加了舞台的视觉效果,在音乐上更是把京剧的慢板变快,把它加入流行歌曲中,形成自己的表演风格,更加适合当下年轻人的口味,80后、90后、甚至00后听得更多的是流行音乐。
因此当音乐里融入了京剧的元素时,年轻人就以为是京剧,以为学京剧和唱歌一样简单,以为反串就是男旦,却不知梅葆玖先生口中的,男旦是门艺术这句话的内涵和分量。很少有人了解什么是真正的国粹。
年轻人甚至认为,只有梅派京剧里才有男旦。
而真实的情况是,男旦文化已有几千年,古时封建社会里,因为规定女子必须足不出户,使女子失去了表演的机会,但男子却不受这样的约束,所以在戏班里兴起了男旦这个行业。
而且男旦还有他的优势,男子的肺活量高于女子,中气足,男人就是人到中年,身材也不会发福走样,男旦的艺术生命更长于女性。
而京剧里的四大门派里都有男旦,每个门派的男旦各有各有的风格。
葛慧生先生的功夫犹在唱腔上见长,葛慧生先生的唱腔以柔见美,起声见柔,收声闻柔,柔之韵味贯穿在词曲之间。
梅兰芳先生演绎的旦角,功夫在女子的神韵上,在于用女子情感的变化,来改变的动作节奏的变化。
比如黛玉葬花,走路时是一步一环,嫦娥奔月是慢舒水袖,轻抛媚眼,霸王别姬里虞姬舞剑时,要舞得她无心无力的心情,突出虞姬心中的无奈和悲哀,是一种艺术的再创造。
传统的京剧服装都是直筒的套装,靠的是细节的表演来显示古代女子的含蓄美,手指伸出是兰花指,手指收回时只能看到水袖,让观众体会的是古时传统文化,而不是靠现代的服饰和化妆的技巧,先入为主的判断是男是女。
李玉刚的表演风格更接近歌舞剧,通过服饰、肢体语言带给观众视觉盛宴,和传统戏剧里的内敛含蓄之美,本身就是两个不同的理念,所以,当李玉刚说所代表梅派艺术时,梅葆玖先生含怒离席而去。
事后,李玉刚三次找到王昆老师,将自己的道歉信交给梅葆玖先生,希望可以帮忙转达自己的歉意,但是直到2016年4月25日,梅葆玖先生去世,李玉刚都没有把这封信送出去。
在2009年2月23日,李玉刚进入了中国歌舞剧院,成为了国家一级演员,在当年的7月,李玉刚到悉尼举办了演唱会——《盛世霓裳》。
2010年,李玉刚推出了了他的专辑《新贵妃醉酒》,在这张专辑里加入了流行音乐的元素,2011年,在国家大剧院推出了《四美图》,在2017年幼获得了“亚洲杰出艺术家”奖。
不仅如此,李玉刚的涉猎更广,除了唱歌的老本行,还在电影里初露头角,参加了电影《天下第二》等七部影视作品的拍摄。
李玉刚还跨界当起了导演,2018年李玉刚到北影学习导演,《人约黄昏后》是李玉刚导演进修班里的,第一部艺短片。
2022年李玉刚在巴黎的埃菲尔铁塔表演了《功夫.霹雳》为奥运会加油,李玉刚还开设了抖音,在他的抖音号里,公布了在2023年的3月30日,他的第一部导演处女作《云上的云》,在浙江丽水开机的消息。
现在的李玉刚,已经年届不惑之年,岁月的磨砺已让当年的莽撞青年变得沉稳平静,在一次访谈节目中,李玉刚谦虚地说道:“唉,我哪有什么资格代表梅派艺术。”
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论京剧男旦的艺术贡献 《戏曲艺术》 李小琴
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作者:延津
编辑:莫里
我竟然被风俗女的洗白上岸经历给感动了
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