毒品肆虐、性侵频发、公然洗钱，印度宝莱坞的底线在哪里？

2018年，印度国宝级女星希里黛玉被人发现溺亡在迪拜一家酒店的浴缸中，享年54岁，而就在一年之前，她在刚刚凭借电影《一个母亲的复仇》红遍全球。

印度的国宝级著名女星死在了大红大紫之年，固然令人惋惜，但对其死因的调查，却引起了轩然大波！

有媒体声称：她是喝醉酒倒在浴缸里溺亡的，她的家人声称，她是心脏病发作溺亡在浴缸里的，而在最为权威的法医报告上，却仅仅只有四个字：意外身亡。

一时间，各种有关希里黛玉真实死因的传言在印度的坊间发酵。其中最为印度大众所接受的一种说法便是，希里黛玉是因为女性发言而被宝莱坞的黑帮杀害的。

按常理来说，像这类离谱的言论放在别国早就被民众当成谣言了，可在印度，这个说法却被广大的印度人民所接受。

原来在过去的几年中，惨死的女星、肆虐的毒品以及横行的黑帮，早已充斥了整个宝莱坞。

那么，印度的宝莱坞究竟是一个怎样的存在？金玉的外表下还隐藏着什么样肮脏的本质呢？

19世纪末，殖民印度的英国人首次将照片与电影带到了印度的土地上，此后数年间，电影便在印度开始磅礴发展。

20世纪90年代后，印度政府大力推行经济改革政策，印度的电影工业自此开始腾飞，位于孟买的宝莱坞制片基地也从此走上了国际化与商业化的道路。

随着印度民众对于电影的需求愈来愈高以及大量国外资本的进入，近30年来宝莱坞产出了一批又一批诸如《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧爸爸》等世界级别佳片。

它们彻底让印度电影走出国门，面向世界，宝莱坞也就此成为堪与“好莱坞”媲美的国际影视基地。

目前，印度已然是全球重要的电影出产区，其中以宝莱坞的印度语电影产量最多、质量最高、影响最大。

宝莱坞每年能够稳定生产出数百部印地语电影，其票房达到了印度电影总票房近一半，堪称是印度电影的门牌。

然而就在最近几年，宝莱坞的电影质量却出现了断崖式的下跌，优秀的电影再难见到，垃圾电影却层出不穷。

究其原因，便是因为一批又一批的优秀印度电影人、影星纷纷出走海外，不再归印。

每当有媒体询问这些出走海外的印度电影人为何不再回到宝莱坞的发展时，他们的答案总是出奇的一致：

那便是宝莱坞的黑暗让他们无法忍受，而希里黛玉之死就是最好的例子。

其实在宝莱坞光鲜亮丽的背后，也隐藏着相当多为人所知的黑暗，其中最为典型的便是黑帮洗钱与强奸，而这也是印度国情所导致的。

在20世纪90年代，印度电影迎来了经济制度改革，投资电影，拍摄电影的门槛开始大幅下降。

在那时候的印度，你只需要有钱，就可以拍摄出一部叫好又叫座的电影作品出来。极低的门槛为印度宝莱坞吸引来了一大批的资本。

其中数量最为庞大的资本代表，就是印度当地的黑帮与毒枭，宝莱坞对于他们而言，就是最好的洗钱渠道与洗白场所。

一时间，诸如达乌德·易卜拉欣这样的印度大毒枭与易卜拉希姆这样的印度黑帮头目，都纷纷入局印度宝莱坞，拿出大手笔来投资电影行业，用以洗钱和洗白。

根据宝莱坞的数据，印度宝莱坞的平均电影制作成本仅仅只有150万美元左右。

但通常情况下无论这部影片是否能够获利，其背后的黑帮与毒枭都能够洗出千万美元的票房。

一来一去，仅仅只需要几个月甚至是几天时间，一个印度黑帮或者是小毒枭就能够将自己的全部身家洗白。

因此印度宝莱坞每年单单只是洗钱创造的价值，就将近数十亿美元，这对毒枭和黑帮而言，几乎是稳赚不赔、没有风险的买卖，何乐而不为呢？

在如此巨大的利益驱使下，短短几年时间，印度宝莱坞便迎来了天文数字般的资金涌入，整个宝莱坞都成了一座建立在“黑金”上的电影国度。

这样做的效果是显而易见的，在财力雄厚的毒枭与黑帮的支持下，印度电影工业飞速发展，缔造了一个世界影史上的神话，但同样也为印度电影留下了永久性的祸根。

作为电影的投资人，黑帮与毒枭们频繁地参与到电影的创作中，他们要求导演与编剧在制片过程中，加入黑帮与毒枭的画面，要求他们对自己的身份进行洗白。

同时这些无恶不作的匪徒们也会借此机会，选择自己喜爱的女演员甚至是男演员，对她们进行潜规则与强奸。

据印度媒体报道的不完全统计数据，印度的知名女星中，至少有7成曾经遭受过黑帮与毒枭强奸的数量。

一名想要出演宝莱坞电影的印度女性，在正式出演电影之前，要同时陪最少七位男人睡觉，才能获得一个角色。

有时候在电影拍摄的片场内，制作人甚至导演就会“兽性大发”，要求女演员和他来一段床戏，并美其名曰：这是试戏。

在如此的环境下，很多印度女演员自然而然地就会出现抵触情绪，希望能够退出电影的拍摄，但黑帮和毒枭们却不会给她退出的机会。

而留给这些女星们的选择也不多：其一是表现较好的女星，会被强制性要求拍摄色情片。其二是表现较差的女星，下场不是被囚禁，就是莫名其妙的失踪甚至是自杀。

2022年年末，印度宝莱坞知名女演员图尼莎·沙玛就被人发现“自杀”于同剧组另一名男演员希赞·穆罕默德·汗的剧组化妆间内，年仅20岁。

根据法医报告显示：其死亡时已经怀孕，这是一桩一尸两命的惨案。在她死后，他28岁的男友。

也就是正在拍摄的电视剧的男主演希赞·穆罕默德·汗被指控为凶手，但结果是男主角正常参与拍摄，而剧组的后续处理办法就是换了一个女演员。

而诸如此类的案例，在印度宝莱坞可谓是屡见不鲜，仅仅在2022年，据不完全统计就已经有近10位的印度著名女星死亡。

这些女星的年龄相仿，长相都一样貌美，都曾在宝莱坞参与过影视作品的制作，更加离奇的是，她们都是死在无人的房间，且死法绝大多数也都是上吊。

而印度警方给出的说法则更加离谱，表示她们都是自杀后便草草结案，只给受害者家属留下无尽的悲伤与痛苦。

之所以如此，是因为在印度毒枭与黑帮横行的宝莱坞电影基地，呈现出的是一片极为荒唐的局面。

那些在电影中饰演祖国英雄母亲、缉毒警察、印度主旋律电影女主角的美艳女星们。

刚刚脱下演员的服装，下一秒就被迫躺在了黑帮与毒枭的床上。如果胆敢反抗，她们有可能不久就会出现在印度的色情网站或者是死于家中。

在如此恶臭、肮脏、黑暗的环境之下，印度宝莱坞的衰落似乎就越发地合理起来了。

可凡此种种，只不过是宝莱坞以及印度电影离谱现状下的一个小小缩影，而更加黑暗的地方还远远没有显露出来！

2020年，受新冠病毒影响，印度宝莱坞陷入了长时间的停摆。长时间没有收入的宝莱坞。

让其背后的一众短利的印度毒枭与黑帮恼羞成怒，而隐藏在宝莱坞光鲜亮丽背后的另一个丑闻，毒品也就此开始显现。

作为黑帮与毒枭们的主要经济来源，毒品在很久之前就跟随着犯罪分子们的入局，走向了印度的电影行业，这一点在宝莱坞最有体现。

根据前宝莱坞的著名电影人们透露，在由毒枭与黑帮参与制作的电影电视剧中，毒品是不可或缺的元素，不仅是在荧幕上，更是在剧组中。

在一部影视作品刚刚立项时，身为资方的毒枭们便会以诱导或者强迫的方式，要求剧组人员吸食毒品。

从最基本的大麻，到后面的海洛因，吗啡等，在毒枭们看来，只有用毒品控制了剧组，这个剧组才真正地在他们的掌握之中。

如此一来，毒品便成为了宝莱坞相当一部分导演们灵感创作的来源。荒谬的是，非常多的优秀印度影视剧的诞生。

都是编剧和导演们一边吸毒一边创作的。而除却电影的制作人员，参影的演员们也是宝莱坞毒品的重灾区。

2020年，印度电影电视一线男明星苏山特自杀的消息引爆了整个印度，据印度知名媒体透露，苏山特是因为毒瘾发作而死。

苏山特的女朋友瑞亚被印度联邦调查局指控无视苏山特的抑郁症病情和侵占苏山特财物两项罪名。

为了脱罪，瑞亚在情急之下爆出了一大批宝莱坞内幕，出面指控了相当一大批的宝莱坞知名制片人与大佬。

声称是他们让毒品在宝莱坞泛滥，也是他们送给的苏山特毒品，最终才导致的苏山特自杀。

同时，瑞亚还顺便揭露了印度宝莱坞的黑暗现状，她说在宝莱坞中，男女演员、导演、制片人吸毒是十分普遍的现象。

根据印度知名媒体《印度时报》调查，目前的宝莱坞中，有80%以上的演员都吸食毒品。

《印度时报》所找到的知情人透露，在宝莱坞的聚会以及派对中，吸食毒品是再正常不过的事情。

只要是有宝莱坞演员参与的活动，就一定会有毒品供演员和剧组成员吸食，没有毒品的活动就不能被称之为“活动”。

甚至为了能够将毒品更好的推销给宝莱坞，很多毒枭在结算演员和制品人的薪酬时。

直接使用毒品来结算，如果对方不同意的话，他们就会用武力威胁的方式来强迫他们同意。

此外，丧心病狂的印度毒枭们为了能够挣更多的钱，通常会要求这些拥有着庞大数量粉丝群体的宝莱坞影星们。

通过各种手段、渠道向粉丝推销毒品，甚至包括粉丝群体中的未成年人，而利用宝莱坞的渠道，毒枭们则赚得盆满钵满。

更为讽刺的是，为了能够塑造良好的正面形象，以实现持续性的毒品倾销，毒枭们会要求自己旗下的影星们参与拒绝毒品的宣传。

2019年，印度影星古鲁思卡尔，就曾呼吁上百名宝莱坞名人进行“无毒品印度”的宣传运动，参与该活动的非常多印度影星本身就是毒品的吸食者，何其讽刺？

可以说，现如今的宝莱坞的天空，就是由毒品、洗钱与强奸构成的，印度的犯罪分子已经构建了一套“用黑钱拍电影来洗白钱，在拍电影的过程中用毒品和女星的色情电影赚黑钱，再用赚来的黑钱拍新电影”的产业链。

如果说宝莱坞还是一个印度的影视基地的话，那么必须要说明的是，这个影视基地下掩盖的肮脏与罪恶，还远远没有被大多数人所熟知！

而这就是印度国内的影视生态，所有身在其中的电影人只能苦苦挣扎。而至于宝莱坞的未来在哪里，恐怕谁也给不出真正的答案！

在过去的几十年间，印度宝莱坞作为世界上第三大的电影工业基地，产出了太多优秀的电影作品，为世界电影发展做出了突出的贡献。

但作为发展的代价，宝莱坞今天的黑暗与罪恶似乎也是可以预见的。毕竟，在享受资本带来的好处的同时，也必须要承受不好的后果。

参考资料：

焦玲玲 马丽红 宝莱坞“三汗”与宝莱坞的全球化

姜景奎 贾 岩 “宝莱坞”影响遍及世界

姜嘉伟 21世纪以来印度宝莱坞电影中女性角色的变迁

赵 琼 新时期宝莱坞电影的跨文化传播

徐 辉 从宝莱坞到流媒体： 印度电影的“全球在地化”实践

编辑：谢晚堂

责编：ZXT