《寄生虫》中,在穷富阶级的跨越后,谁才是英雄?
“这是我对我们生活的这个时代的自然反应。”
《寄生虫》的导演奉俊昊在被问到为何会拍这样一个表现阶级差异题材的电影时谈到。《寄生虫》由韩国导演奉俊昊担任编剧和执导,于2019年5月30日在韩国上映。
影片讲述的是一个关于穷富阶级之间的悲剧故事,住在半地下室结构屋子的穷人金基泽一家通过欺骗和伪造身份的方式进入富人朴社长一家的豪宅获得工作,发现了朴社长家地下密室住居着前管家雯光的丈夫这个不为人知的秘密。
在遭到雯光夫妇的威胁后,金基泽一家的反抗导致雯光死亡,雯光的丈夫在朴社长儿子生日宴上对金基泽一家复仇导致穷富三个家庭家毁人亡。
《寄生虫》包含了“英雄之旅”阶段中的“正常世界”、“冒险召唤”、“拒斥召唤”、“见导师”、“越过第一道边界”这五个阶段。
在“英雄之旅”理论中,冒险的开始之前有一段英雄还待在原本的世界的阶段,坎贝尔将其称为“平日里的世界”。
沃格勒将其称为“正常世界”,在这个阶段,通常作者要向观众展示英雄的出身、性格、宗教信仰、家庭关系、社会地位等等,对英雄在故事发生前原本是一个怎样的人有一个基本的塑造。英雄踏上冒险历程的开始阶段是微妙的。
在《寄生虫》剧本第一幕的第一场戏,奉俊昊向我们展示了一个社会底层家庭的正常世界。
这场戏中首先呈现的是基宇家的半地下室结构,金基宇在窗户下尝试着搜索无线网信号,开始了正常世界阶段的第一个主要事件:找无线网信号,这场戏向我们展示了角色贫穷的生活环境,“正常世界是英雄的大本营、语境和背景。”
英雄在进入故事的时候必须已经在做事情,故事的发生便是在角色做事的过程中产生。
在找信号这个戏剧任务中,奉俊昊顺带着向我们展示了金基泽一家的结构:由小客厅为主要公共空间,狭窄的走廊连接了厕所和两间卧室。
清晰地展示了主人公一家的社会阶层和时空背景:21世纪,韩国,下层人民。同时在2分19秒处埋下了一个钩子:忠淑年轻时扔链球得奖的奖牌和照片。
此外,奉俊昊在开场使用的半地下室窗户镜头同时成为一种视觉象征,在观众心里留下了非常深刻的对于英雄出生地的印象,借助视觉特征的叙事手段更有利于唤起观众在观影过程中内心对正常世界与非正常世界的比对。
在影片3分09秒至5分54秒的两个戏剧场景中展示了金基泽一家折披萨盒挣零散的家用的信息,这是正常世界阶段的第二个主要事件。这场戏分为室内室外两部分。
在室内场景中,一家四口看着手机里飞快折披萨的人视频感叹“这可以挣很多钱”,在金基泽一家人的世界里,挣钱依然停留在多做多得、少做少得的层面,他们并没有投资自身和学习新知识的热情,抛开不景气的社会环境不谈,金基泽一家人的思维代表着大多数这个阶层人的思维。
当杀虫剂在地上喷洒,杀虫浓烟进入家里时,金基泽的行为是:不用关窗,顺便给家里消毒,充分展示了这一家人身处下流的自身原因:思维的懒惰。
折披萨盒事件第二部分的室外场景中,披萨店的女店长指责金基泽一家折披萨盒子糟糕的工作结果,基宇却带头推销自己让女店长聘自己去店里工作,遭到拒绝后仍不忘要回被打了折扣的报酬。
至此,对基宇一家人的日常生活中发生的事件的展示完成,“英雄的社会阶层、教养、习惯、经历,还有可能会影响到英雄的社会主流状况和反对派势力”。
我认为《寄生虫》的“正常世界”阶段到这里为止展示完成,用“找信号”和“折披萨盒”两件具体的、有持续性的事展示了基宇一家的生活现状,奉俊昊带着观众在具体事件中完成了对英雄所处世界的大致浏览,而非生搬硬套的“告知”。
开头的两场戏对下流阶层生活状态的描写,对他们即将踏上“寄生上流”的历程是一个有力量的比对,且奠定了这趟旅程充满未知与危险的基调。
《寄生虫》的正常世界阶段的展示过程中,剧本似乎描写的是一个复合主人公,对每个人的人物塑造都维持在差不多的时间。观众看到这里,容易会产生一个疑问:谁是这个故事的主人公?或者说,谁是这个故事里的英雄?
根据麦基提出的复合主人公概念,结合着《寄生虫》的通篇故事来看:金基泽一家四人在人数上符合主人公需要两个或两个以上人物的数量要求,四人有着同样的欲望,为满足这一欲望,四人从故事的开头到激励事件、进展纠葛、危机、高潮、结局,始终并肩作战,他们的动机、行为、结果是共通的。
但我认为,这依然是一个围绕单一主人公——金基宇而展开的故事,原因如下三点:
一、金基宇是受到冒险召唤的直接角色。
二、金基宇的角色弧是第一个做出变动的角色,他的冒险勇气带动了家庭成员的勇气,基宇的角色弧也带动了其他主要角色的角色弧的产生。
三、宏观阅读整个故事,故事的开篇由金基宇开始,激励事件由金基宇主要参与,进展纠葛由金基宇作为初始主导,危机有着金基宇的主要参与,高潮由金基宇再入地下密室的行为所致,结束也由金基宇收尾,故金基宇在通篇的角色弧也最为完整。
综上,《寄生虫》中金基宇一家四人是整个冒险历程中的英雄团体,但这趟“英雄之旅”依旧是围绕着金基宇作为主要英雄展开。
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