在韩国电影《寄生虫》中，为了寄生上流，考验逐渐升级

在《寄生虫》的故事获得一定的反响后，我对奉俊昊如何创作出这样一个故事的过程以及涉及的理论依托产生了兴趣。

不论作者着手哪一种故事题材，其背后的叙事技术的掌握是承载一切故事表达层面的前提。

各类文学、音乐、话剧、电影等艺术形式发展至今，我们需要以更广义的思维去理解“英雄”的概念，而不仅仅局限于好莱坞式的“英雄”。

“决心成为自己就是一种英雄行为。”故事中的英雄可以是任何一种身份、职业、性别、地位等，英雄不需要做惊天动地的大事，重要的是他（/她/它）做这件事的过程，我们的生活中不缺乏小规模的英雄行为。

《寄生虫》便是一个打破观众对英雄行为刻板印象的影片，将故事的目光放置在社会底层阶级的穷人家庭中，主人公在整个故事中所经历的事件在也并非传统意义上的英雄行为。

俊昊让金基宇伪造学历作为敲门砖前往富人家，这便在观众心里埋下一个“种子”：要是基宇失败了，怎么办？

首先，基宇伪造学历的这个举动，若是被查出作假导致失业似乎也不会对基宇和基宇一家造成颠覆性的改变，但《寄生虫》故事上部分的力度在于：不断地让金基宇带着家人一步步试探这个改变的阈值，使得若失败将所会导致的后果也在一步步地趋于严峻。

《寄生虫》的前半部分，对应着“英雄之旅”中的“考验、伙伴、敌人”的阶段，是英雄进入冒险世界后不断遇到问题、解决问题、增长能力的过程，它对应着故事五部分结构中的“进展纠葛”。

在故事的这部分中，观众将跟随着角色经历一次次考验和困难的升级。《寄生虫》在这个阶段主要的戏剧任务为金基宇组建了由自己的家人：基泽、基婷、忠淑组成英雄团队，完全占据了富人朴先生一家所需要的工作职位。

基宇是这个英雄团队的发起人，每个人都在团队里起着各自的作用。沃格勒认为英雄在越过了第一道边界后，应当自然而然地开始迎接挑战，认识新世界中的伙伴和敌人，并熟悉新世界里的规则。

基宇越过第一道边界后，化身为凯文老师，遇到了这道边界的守卫——朴先生的女管家雯光，在雯光的带领下，基宇获取了几点关于富人家的信息：

1. 别墅是建筑家南宫贤子的作品，建筑经过精心设计，为地下室结构的秘密埋下钩子；

2. 朴先生事业有成。

3. 朴先生家有一个顽皮的小儿子多颂，屋子里四处可见多颂随意丢下的印第安人弓箭。基宇迎来了进入冒险世界的第一个考验：朴太太试听基宇的第一堂课。

基宇在朴多慧答题时握住了朴多慧的手腕，给朴多慧把脉，并称朴多慧已经乱了阵脚，基宇认为考试的思路和气势最为重要。

这和前任家教敏赫截然不同的教学方式获得了朴太太的欣赏，基宇四年的考试经验帮助他较为顺利地通过了第一关，观众开始不满足于这第一次小小的考验，期待看到更高难度的挑战，这场精准的戏剧场景使观众逐渐移情于基宇。

随即，朴太太和基宇聊到多颂是“印第安纳控”和“童军”后，并称成年人无法理解多颂的绘画，基宇当场作出反应并第二次欺骗：自己堂哥的直系学妹杰西卡是多颂美术老师的不二之选，这是基宇在冒险世界第一次尝试改变现状。

紧接着，基婷担任着杰西卡的身份来到别墅，英雄的第一个伙伴加入：美术老师杰西卡的聘用。

初来乍到的基婷在进门前反复和基宇背诵确认着自己编造的身份，这与后面镇定自若的杰西卡老师形象形成反差，展现了冷静角色也会紧张和胆怯的一面，丰富了人物塑造，同时也使观众随着基婷一起紧张起来。

奉俊昊在英雄首次考验到引入伙伴参与第二次考验之间几乎没有时间间隔。

基宇带基婷一同进入别墅冒险的举动也表明基宇对朴太太家的基本环境已经熟悉，并掌握了游走在这个世界里的部分规则，朴太太十分注重多颂的成长问题成为了基宇在冒险更进一步的跳板。

在基婷和朴太太交谈时，奉俊昊安排了一场多慧和基宇的暧昧戏，多慧害怕杰西卡是基宇的女朋友，基宇夸赞了多慧的美貌后，二人亲吻。

观众看到这个场景时一定会想起中敏赫喜欢多慧的信息，基宇亲吻多慧的动作在坎贝尔的理论中被称为“遇见女神”。

一方面，这是基宇逐渐靠近愚昧山峰顶端的体现，他开始更加肆意妄为地在异世界里活动；第二，基宇的角色弧开始展开，因为多慧的存在，使得基宇多出了一条爱情的情感线索。

基婷通过查阅资料得来的专业知识获得了朴太太的认可，并得到了多颂一年级在家里见到鬼的伏笔信息。

奉俊昊趁热打铁地安排了第二场考验：尹司机送基婷回家。

基婷担心自己的住址暴露，强硬地拒绝尹司机送自己回家的请求，并脱下自己的内衣留在了朴先生的车上，伪造出尹司机是变态的假象。

基婷的急中生智在克服了第二道考验的同时带给了父亲基泽获得工作的机会，英雄的第二个伙伴加入：金司机代替尹司机的职位（英雄团体在冒险进程中的第二次改变）。

朴先生夸赞金基泽过弯技术十分成熟，很快获得了朴先生的好感。同样的快速节拍，奉俊昊连续使用了第三次，在基泽入职后，英雄们的任务立即转向了同一目标：赶走管家雯光。

英雄们迎来了第三重考验：赶走管家雯光。

所以有了接下来的一段由交叉蒙太奇形式完成的英雄们协同合作击败敌人的戏：基宇、基婷、基泽三人携手让雯光沾到水蜜桃的毛过敏咳嗽不止，且留下了雯光在医院检查肺结核的证据，成功给朴太太洗脑，将雯光栽赃为肺结核。

基宇一家的合作让考验阶段最终的敌人雯光丢了工作，并让忠淑顶替雯光成为了新管家（英雄团体在冒险进程中的第三次改变）。

考验、伙伴加入、解决考验中的问题或敌人：这样的快节拍戏剧设置奉俊昊娴熟地连续使用三次，使得节奏十分紧凑，且三次改变每次的力度和难度都在上一次的基础上升级，克服了节奏的最大死敌：戏剧力度的重复。观众的观影感受便是没有喘息的时间，也不会觉得无聊。

在“考验、伙伴、敌人”阶段临近结束时，奉俊昊安排了多颂闻基宇一家人气味的举动，给基宇一家人增添了一次内心的隐患，使得观众在直呼过瘾的同时依旧感觉到一丝不安，为接下来的危机和高潮处埋下了钩子。

综上，《寄生虫》故事中“考验、伙伴、敌人”阶段里三次考验的难度和英雄的解决做法的疯狂程度的递增，使得英雄在短时间内迅速地成长，这些崭新而有些可怕的经验使得英雄身上所背负的压力越来越大，观众对于一开始害怕基宇一家失败的担心也在潜移默化中提升，进一步移情于角色。

《寄生虫》的中间部分，对应着“英雄之旅”的第七阶段：“接近最深的洞穴”，这里往往靠近或处于故事的中点。

“英雄之旅”中提出，角色在经历了一系列的考验后，将进入一个无法回头的境地，也就是故事中最深的洞穴。

当角色处于故事的这个阶段时，已经彻底无法再回头，他将面临冒险历程里发生的第一个重大危机。

我认为，接近最深的洞穴的过程便是将角色推向危机的过程，故事的作者需要在这个阶段给英雄一定的喘息时间，并潜移默化地给英雄的冒险难度和未知事件力度加码。

在基宇一家人全部得到了朴先生家的体面工作后，他们在多颂生日前夜朴先生一家人外出野营的这天聚集在了朴先生家享受了一把富人的生活，使用着富人家的家具、卫生间、卧室。

在大雨的夜晚一家人在客厅沙发喝着高级酒水、吃着高级食物、聊天吹牛，基宇一家人从未有过如此舒适的体验，像寄生虫一般恨不得占据宿主身上的每一个角落。

但由于太过接近非常世界的内部生活，反而让观众体会到了一丝不安感。在最危险的地方做着最放纵的事，等待他们的是一个更加未知的黑暗洞穴。

如此无畏地接近危险地带，基宇一家人共同处于在富人家共同寄生这件事的“愚昧山峰”时刻，直到前管家雯光按下了别墅的门铃。

在被问及《寄生虫》故事前后两个部分的分界点时，奉俊昊导演很肯定地回答道：“雯光按下门铃那一刻吧。”

雯光回到别墅的这个举动，是对自我感觉良好的基宇一家人的警告：这个世界的另一面才是真正的考验。

在雯光按下门铃时，奉俊昊同时埋下后文一个重要信息：被剪断的监控摄像头。

忠淑打开别墅大门，接待雯光进入别墅，雯光冲到地下室，用非常卖力的姿势推着装梅子酒的柜子，在忠淑的帮助下打开了柜子后面密室的大门，那一刻起——这扇通向另一个非常世界的门向基宇一家人打开。

“雯光进来之后，大喊着‘老公’，跑向地下，开启了地狱之门。”忠淑跟着雯光走进了地下室，得知了雯光在别墅地下室养了丈夫吴勤世四年的信息，此时忠淑成为了英雄团队的代表率先抵达了敌人的大脑部位。

基宇、基婷、基泽三人偷听时落下阶梯完全暴露在了忠淑眼前时，当基宇由于疼痛下意识地喊了基泽一声“爸”时，雯光立马反应了过来。

眼前的四个人是害自己丢失工作、害自己与丈夫分离、害丈夫差点饿死的罪魁祸首，雯光立刻由卑微的态度转为强硬，拿起手机拍下眼前四人作为证据，发送给朴太太的发送键成为了引爆炸弹的按钮，基宇一家人此时无路可逃，本片英雄接近最深的洞穴的部分到此便结束。

在中间的这个位置，故事至此完成了第一个重大的转折，在上半部分中一切顺利完成计划的基宇一家人，遭到了目前最大的一次打击。

他们很可能全部四人因为暴露身份，遭到被解雇的同时还可能会因诈骗罪被拘留，这无疑是将他们原本就捉襟见肘的生活水平再次打入谷底，他们的生活甚至无法恢复故事开始时的平静状态，基宇一家人已经没有了回头的路。

同时，基宇一家人的行为将雯光和丈夫的生活沉重打击，雯光心中的愤怒是该转折点最有推进力的情感因素，成功呈现了即将到来的危机部分的紧张氛围。

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